當代昆劇創(chuàng)作研究（1949-2021）

目錄
001 前言
001章 當代昆劇創(chuàng)作總論
001節(jié) 當代昆劇創(chuàng)作的三個階段
002一、短暫復蘇：1949—1976 
007二、平穩(wěn)發(fā)展：1977—1999 
011三、全面復興：2000—2021 
016第二節(jié) 當代昆劇創(chuàng)作的基本問題
017一、古今問題：昆劇傳統(tǒng)與現(xiàn)代化
025二、中西問題：“戲曲化”與“話劇化”
029三、主導問題：國家主導與民間倡導
034第三節(jié) 當代昆劇創(chuàng)作的觀念與形態(tài)
034一、主流觀念：傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合
039二、非主流觀念：整舊如舊與實驗探索
046三、藝術形態(tài)：傳統(tǒng)、現(xiàn)代與后現(xiàn)代
050本章小結
052第二章 傳統(tǒng)劇目新創(chuàng)作：舊劇目與新時代
052節(jié) 傳統(tǒng)劇目新創(chuàng)作述論
052一、搬演方式：折子戲與本戲
057二、文本整編：整理與改編
061三、演劇空間：西式與中式
064四、舞臺呈現(xiàn)：現(xiàn)代化與變異
066第二節(jié) 《十五貫》的新創(chuàng)作
067一、《十五貫》藝術成就平議
072二、“十五貫”模式及其影響077三、《十五貫》歷史地位再議
082第三節(jié) 《牡丹亭》的新創(chuàng)作
082一、全本《牡丹亭》之前
090二、從全本《牡丹亭》到青春版《牡丹亭》
105三、青春版《牡丹亭》之后
115第四節(jié) 《長生殿》的新創(chuàng)作
115一、三種類型
118二、文本與主題
124三、導演觀念與舞臺處理
129四、舞臺美術的變化
133本章小結
135第三章 新編古代戲：舊題材與新觀念
135節(jié) 新編古代戲創(chuàng)作述論
135一、題材與類型
141二、古代題材與現(xiàn)代意識
144三、文體與結構
145四、曲牌與聯(lián)套
147第二節(jié) 郭啟宏的新編昆劇創(chuàng)作
148一、“一劇一論”：確立一種新型史劇觀
153二、“人”的發(fā)現(xiàn)：詮釋歷史人物的新視角
157三、“向內(nèi)轉”：形式與手法的共同趨向
163第三節(jié) 張弘的新編昆劇創(chuàng)作
163一、《白羅衫》解析
167二、《紅樓夢》折子戲
173三、“人在旅途”三部曲
178四、文人情懷與藝術追求
182第四節(jié) 羅周的新編昆劇創(chuàng)作
183一、題旨與人物
187二、“新雜劇”與折子戲
192三、排場與曲牌聯(lián)套
197本章小結
199第四章 現(xiàn)代戲與實驗作品：舊形式與新內(nèi)容
199節(jié) 21 世紀之前的昆劇現(xiàn)代戲201一、文本與音樂
205二、表演與舞臺呈現(xiàn)209三、時代評價與生命力
212第二節(jié) 21 世紀以來的昆劇現(xiàn)代戲
212一、題材與文本的轉向
217二、現(xiàn)代意識與手法的融入
223三、現(xiàn)代戲的瓶頸與可能性
230第三節(jié) 實驗作品：“后昆曲劇場藝術”
231一、概念與作品
234二、從文學劇本到劇場文本
242三、解構、拼貼及其他手法
244四、“評議”與自我表達
249本章小結
250第五章 昆劇舞臺創(chuàng)作專論：舊傳統(tǒng)與新美學
250節(jié) 當代昆劇導演流變述論
251一、導演來源：從行內(nèi)到行外
255二、創(chuàng)作重心：從表演藝術轉向總體呈現(xiàn)
260三、“導演的戲曲”：昆劇發(fā)展的歷史必然？
264第二節(jié) 當代昆劇表演創(chuàng)作述論
265一、模式與觀念
269二、方法與實踐
275三、成就與問題
279第三節(jié) 當代昆劇音樂創(chuàng)作述論
281一、依古：遵循傳統(tǒng)技術法
287二、折中：破套存牌法
294三、長短句：亂套棄牌法
298第四節(jié) 白先勇與昆劇舞臺美學的拓展
298一、“昆曲新美學”之概念
302二、“昆曲新美學”之實踐
307三、“昆曲新美學”之辨析
311本章小結
312結語
319附錄一：顧篤璜的昆劇傳承觀
340附錄二：當代昆劇創(chuàng)作一覽表（1949—2021）
369參考文獻
379后記