燕園散紀(jì)

上·電影味
李安的孤獨與恐懼
電影美好，先生回來
徐崢的轉(zhuǎn)型與《囿媽》的“囧”
《南方車站的聚會》中的象征與像真
《我和我的祖國》里的鄉(xiāng)愁與懷舊
《烈火英雄》與淚水深埋的英雄敘事
《邪不壓正》與升降之間的生之魅惑
第三排，逼視的妙處
“猶太導(dǎo)演”阿方哥
希區(qū)柯克：看到了吧，他總愛偷窺
《文藝研究》與一墻之隔的緣分
電影的發(fā)生史與一本著作的發(fā)生
從電影建筑到電影繪畫
《日本電影100年》：得其意而忘其形
“微電影共同體”的想象與創(chuàng)建
寧敬武的書卷氣與文人電影新景觀
紀(jì)錄山形
莫斯科的電影時光
華盛頓的華語電影節(jié)
電影創(chuàng)造新中國
電影為什么是美國的？
中·燕園思
我與孔子學(xué)院
東大三課
東京一日
三四郎池
上野
鐮倉
涅瓦河畔的城市
雷尼爾：雪山驚魂
十日
淡水宿命
古早味道
中元節(jié)
二手書店
好奇而行兼談為什么要在北大學(xué)藝術(shù)
一中
師父趙俊賢
考試
我的詩生活
北大旁聽者劉俊
印度“青椒”茅篤亮
自立，而且悲憫
從來路到去處
做有用的人
尋求一種姿態(tài)
藝術(shù)的學(xué)術(shù)與學(xué)術(shù)的藝術(shù)
在藝術(shù)，因北大
藝術(shù)的大門