作為“牛津新音樂文化史”叢書之一，此書圍繞1841年普魯士宮廷以復古風格上演的配樂希臘悲劇《安蒂戈涅》（索?？死账乖?，門德爾松配樂，蒂克制作）展開，將十九世紀德國音樂置于時興的“希臘主義”這一政治運動和文化思潮中加以審視，揭示音樂在文化、政治、藝術各有其目的且相互抵觸的情形下扮演的角色。作者認為，該劇的成功演出及其所產生的廣泛社會影響，順應了普魯士國王威廉四世的一項重要政治企圖：利用德國知識分子對希臘文化的崇敬與認同感，通過復興并“征用”希臘文化傳統(tǒng)，來強化“德國是希臘古典遺產的唯一繼承者”這一信念，順應當時許多德國人不斷增強的文化優(yōu)越感，助長德國人自我降任的、要通過所謂普適和開明的文化來救贖現(xiàn)代世界的使命感，繼而建立德意志民族認同感。這種由德國人對文化遺產的集體意識所造就的優(yōu)越感、認同感和使命感，某種程度上彌補了德國在政治上處于分裂狀態(tài)的缺憾。
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