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內(nèi)容簡介

　　《清代戲曲音樂史》是我國音樂理論界、史學界迄今所見唯一的一部戲曲音樂斷代史專著。清代是我國戲曲和戲曲音樂最重要的發(fā)展時期。昆腔盛極而衰，梆子腔、皮黃腔先后崛起，板腔體取代曲牌體成為主流的一系列重要變化均發(fā)生在這一歷史階段。對這一歷史階段的戲曲音樂研究，可謂意義重大，價值非凡。但毋庸諱言，我國自“西學東漸”起，隨著西方音樂的傳入以及普通學校音樂課程的開辦，中國人在學習、適應，乃至熟悉西方音樂的漫長過程中，卻與中國傳統(tǒng)戲曲音樂漸行漸遠，背道而馳，以致在當代中國音樂界和戲曲界形成了兩個頗具諷刺意義的怪圈——音樂界（包括作曲家、表演藝術(shù)家、理論家、批評家等）不懂戲曲；戲曲界（同樣包括戲曲音樂作曲家、表演藝術(shù)家、理論家、批評家等）不懂所謂的音樂。然而，學界誰人可擔此重任，將清代戲曲音樂進行全面深入的研究，并以斷代史的方式將其梳理成文，改變長期以來形成的上述“怪圈”，填補學術(shù)空白，為當代學界及后世留下可資持續(xù)研究的奠基性成果，卻始終是音樂、戲曲兩界頗為棘手的現(xiàn)實問題。所幸，《清代戲曲音樂史》的作者路應昆教授是我國目前被音樂、戲曲兩界一致公認的一位戲曲音樂理論家。長期以來，他以學風嚴謹，功底深厚，研究扎實著稱并在業(yè)界受到普遍尊重。況且，《清代戲曲音樂史》本身就是路應昆教授多年的學術(shù)積累和理論思考?！肚宕鷳蚯魳肥贰啡珪鵀樯舷戮?，全2冊，分別由緒論及12個篇章，以及終論、參考文獻等組成，上下冊共約80萬字。

作者簡介

　　主編路應昆，1953 年生。 1970 年考入成都市五七藝校，后供職于成都市川劇院樂隊。1985 年考入中國藝術(shù)研究院攻讀戲曲學碩士學位。1988～1992 年供職于北京市藝術(shù)研究所。1992 年考入中國藝術(shù)研究院攻讀戲曲學博士學位，1994 年起先后供職于該院戲曲研究所、研究生部和音樂研究所。2002年起供職于中國傳媒大學。主要研究領(lǐng)域為戲曲音樂、戲曲史。已完成國家社科基金項目《清代亂彈研究》、全國藝術(shù)科學規(guī)劃項目《高腔研究》、國家社科基金藝術(shù)學重點項目《清代戲曲音樂史》、北京市哲學社會科學規(guī)劃項目《北京高腔研究》《16 世紀以來昆曲在北京的傳承與演變》。出版專著《中國戲曲與社會》《高腔與川劇音樂》《戲曲藝術(shù)論》《北京高腔研究》（合著）等，發(fā)表論文數(shù)十篇。主講視頻公開課《戲曲音樂入門》，主編教材《戲曲音樂入門》《戲曲欣賞》。曾參與大型項目《中國戲曲音樂集成》（任總編輯部編輯）、《中華藝術(shù)通史》（任明代卷主編）、《中國音樂詞典（增訂版）》（任戲曲音樂主編）等。

圖書目錄

目　錄
緒　論.................................................................. 1
一、歷史座標.................................................... 1
二、今存歷史資料和已有研究..................................... 10
三、關(guān)于清代戲曲音樂的種類梳理................................. 12
四、關(guān)于清代戲曲音樂的歷史考證................................. 18
五、本書內(nèi)容安排............................................... 21
上　編
第一章　清前中期的昆腔.............................................. 25
第一節(jié)　昆腔的來歷及入清后的發(fā)展................................... 25
一、明代水磨昆腔的創(chuàng)制與流行................................... 25
二、入清后昆腔的發(fā)展........................................... 28
第二節(jié)　清前期文人傳奇中的昆腔..................................... 35
一、李玉和“蘇州作家群”的作品................................. 35
二、李漁的“十種曲”........................................... 47
三、洪升的《長生殿》........................................... 53
四、孔尚任的《桃花扇》......................................... 64
第三節(jié)　清中期文人傳奇、雜劇中的昆腔............................... 71
一、文人的創(chuàng)作................................................. 71
二、文人、藝人合力創(chuàng)作的《雷峰塔》............................. 87
第四節(jié)　宮廷戲曲中的昆腔........................................... 92
一、作品編創(chuàng)................................................... 92
二、曲牌使用及腔板處理......................................... 95
第五節(jié)　民間戲班所唱昆腔.......................................... 114
一、藝人對文人之作的改造...................................... 115
二、民間昆班吸收的“俗腔俗調(diào)”................................ 126
第六節(jié)　昆腔的伴奏................................................ 132
一、唱腔伴奏.................................................. 132
二、吹打牌子.................................................. 136
第七節(jié)　曲譜、曲學和譜曲.......................................... 144
一、曲譜編訂.................................................. 144
二、曲學研討.................................................. 157
三、譜曲...................................................... 170
第二章　清前中期的南北曲俗唱....................................... 178
第一節(jié)　南北曲俗唱的來歷及入清后的演化............................ 178
一、前代的南北曲俗唱.......................................... 178
二、入清后的南北曲俗唱........................................ 183
第二節(jié)　南方的高腔................................................ 191
一、南方目連戲所唱高腔........................................ 191
二、華東及東南地區(qū)的高腔...................................... 198
三、南方其他地區(qū)的高腔........................................ 207
第三節(jié)　北京和北方其他地區(qū)的高腔.................................. 211
一、北京的高腔................................................ 211
二、北方其他地區(qū)的高腔........................................ 231
第四節(jié)　其他南北曲俗唱種類........................................ 233
一、閩中興化腔................................................ 233
二、閩南泉腔和粵東潮腔........................................ 235
三、湘、贛等地的低牌子和橫直牌調(diào).............................. 240
第三章　清前中期的小曲............................................. 245
第一節(jié)　小曲的來歷及在清代戲曲中的使用............................ 245
一、前代的小曲................................................ 245
二、清代戲曲中的小曲.......................................... 253
第二節(jié)　小曲在清代戲曲中的變異.................................... 259
一、“弦索”之曲.............................................. 259
二、吹調(diào)和吹腔................................................ 264
第三節(jié)　小曲在各地的流衍.......................................... 274
一、南方戲曲中的小曲.......................................... 274
二、北方戲曲中的小曲.......................................... 279
第四章　清前中期的上下句腔......................................... 286
第一節(jié)　上下句腔的來歷及在清代戲曲中的使用........................ 286
一、前代的上下句腔............................................ 286
二、清代戲曲中的上下句腔...................................... 291
第二節(jié)　上下句腔在各地的流衍...................................... 298
一、南方戲曲中的上下句腔...................................... 298
二、北方戲曲中的上下句腔...................................... 304
第五章　清前中期的梆子腔........................................... 309
第一節(jié)　梆子腔的來歷及形態(tài)特征.................................... 309
一、清前期的梆子腔............................................ 309
二、清中葉的梆子腔和板腔體的創(chuàng)建.............................. 313
第二節(jié)　梆子腔的泛雜包容.......................................... 325
一、“梆子秧腔”.............................................. 325
二、西秦腔.................................................... 330
第三節(jié)　北方的梆子腔.............................................. 335
一、陜、甘、晉、豫、魯?shù)陌鹱?................................. 335
二、北京和北方其他地區(qū)的梆子.................................. 341
第四節(jié)　南方的梆子和撥子.......................................... 343
一、南方的梆子................................................ 344
二、撥子...................................................... 345
第六章　清中期的皮黃腔............................................. 349
第一節(jié)　西皮的來歷................................................ 349
一、“西曲”與西皮............................................ 349
二、楚調(diào)與西皮................................................ 351
第二節(jié)　二黃的來歷................................................ 354
一、平板與二黃................................................ 354
二、二黃與二簧................................................ 358
第三節(jié)　皮黃的音樂特征............................................ 362
第四節(jié)　皮黃在各地的流衍.......................................... 366
一、南方的皮黃................................................ 366
二、北方的皮黃................................................ 369