鯉·嚴(yán)肅點(diǎn)！文學(xué)

　　嚴(yán)肅文學(xué)和類型文學(xué)的邊界在逐漸消失，文學(xué)正變得越來越不“嚴(yán)肅”?！妒古墓适隆贰秳e讓我走》《2666》《我的天才女友》等在評(píng)論界獲得不俗反響、又擁有廣泛讀者的“嚴(yán)肅小說”，似乎都在某種程度上借鑒了類型小說的方法和元素；反過來，雷蒙德·錢德勒、厄休拉·勒古恩、斯塔尼斯瓦夫·萊姆等 “類型小說”作家，似乎也正在掙脫其固有的標(biāo)簽，被迎入“嚴(yán)肅文學(xué)”的萬神殿。 如何面對(duì)“嚴(yán)肅”與“類型”的這種交融？它是象征著娛樂文化入侵文學(xué)，還是代表著一股新的文學(xué)潮流？嚴(yán)肅文學(xué)對(duì)類型文學(xué)的借鑒，意味著活力，還是“墮落”？身為讀者，應(yīng)當(dāng)如何看待這種交融，是提出“嚴(yán)肅點(diǎn)！文學(xué)”式的呵斥，還是繼續(xù)沿著這個(gè)交叉點(diǎn)，享受這種交融帶來的新體驗(yàn)？帶著這些問題上路，《鯉》邀請數(shù)十位創(chuàng)作者一起討論、思索，給出自己的觀點(diǎn)或方法。這些文字也許無法提供最終的答案，但至少可以提供一些路標(biāo)，為讀者在這個(gè)問題上的自行探索提供些許幫助。

　　主編 張悅?cè)蛔骷遥袊嗣翊髮W(xué)文學(xué)院副教授，創(chuàng)辦并主編知名文學(xué)Mook《鯉》。著有小說《繭》《誓鳥》《水仙已乘鯉魚去》《我循著火光而來》《十愛》等，以及文學(xué)評(píng)論集《頓悟的時(shí)刻》。作品已被翻譯成英、法、德、西、意、荷、日、韓等多種語言，曾入圍“奧康納國際短篇小說獎(jiǎng)”（《十愛》，Jeremy Tiang譯）。作者本人曾獲得“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”年度小說家等榮譽(yù)。