閩臺(tái)南音文化生態(tài)研究

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	曾憲林
出版社：	福建教育出版社
叢編項(xiàng)：	閩臺(tái)南音文化叢書
標(biāo)　簽：	暫缺

購買這本書可以去

當(dāng)當(dāng)網(wǎng) (￥46.90)

ISBN：	9787533495459	出版時(shí)間：	2023-12-01	包裝：	平裝-膠訂
開本：	16開	頁數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　叢書內(nèi)容簡(jiǎn)介叢書以音樂田野調(diào)查資料為基礎(chǔ)，采用文化生態(tài)學(xué)、傳播學(xué)、歷史學(xué)、藝術(shù)學(xué)、音樂學(xué)、口述學(xué)等跨學(xué)科理論和研究方法對(duì)被聯(lián)合國教科文組織列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”的“福建南音”進(jìn)行深入的研究；從閩臺(tái)兩地的視角去探討南音的過去、現(xiàn)在與未來，包括兩地的南音的文化生態(tài)模式、概況、藝術(shù)特色、海外傳播、南音人的口述史等。它從五個(gè)不同側(cè)面涉及閩臺(tái)的傳統(tǒng)文化、民俗結(jié)構(gòu)、音樂形式、戲曲表演與現(xiàn)代藝術(shù)的跨學(xué)科內(nèi)容，探索兩地在這些方面的交流與融合，為閩臺(tái)南音文化的整體性與多樣性的學(xué)術(shù)研究開辟了一種新思路；拓展了閩臺(tái)南音的理論研究視野；許多文獻(xiàn)和資料系作者十幾年來在閩臺(tái)兩地田野調(diào)查中第一手獲得，并首次使用。本叢書共包括5冊(cè)：《閩臺(tái)南音文化生態(tài)研究》《閩臺(tái)文化生態(tài)中的南音散曲藝術(shù)傳承比較》《閩臺(tái)南音與南音戲關(guān)系研究》《閩臺(tái)南音現(xiàn)代藝術(shù)及其海外傳播》《閩臺(tái)南音口述史》。本書內(nèi)容簡(jiǎn)介該書系國家重點(diǎn)出版基金項(xiàng)目“閩臺(tái)南音文化叢書”之一，作者曾憲林系藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)任福建師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，曾任福建省藝術(shù)研究院音樂與舞蹈研究室副主任，在南音研究方面有其獨(dú)到之處，也有多部南音研究著作問世。南音，又名弦管、南管、南樂、南曲、郎君樂、五音、御前清曲等， “泉州南音”入選聯(lián)合國教科文組織的 “人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。本書共九章節(jié)，分為緒論、一至七章與結(jié)論。第一章，從理性認(rèn)識(shí)與研究方法來論證文化生態(tài)系統(tǒng)論用于閩臺(tái)南音研究的可行性。第二章，從閩臺(tái)自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境與政治環(huán)境的歷史變遷來考察閩臺(tái)南音于諸環(huán)境歷史變遷中的文化適應(yīng)。第三章，按地區(qū)、時(shí)間排序閩臺(tái)南音社團(tuán)歷史資料，以此實(shí)證閩臺(tái)南音社團(tuán)存在的組織形式與生態(tài)體系。第四章，按學(xué)校教育體系與社區(qū)教育體系來梳理閩臺(tái)南音教育的體系化建構(gòu)。第五章，以個(gè)案的方式來呈現(xiàn)閩臺(tái)南音文化生態(tài)中南音社會(huì)組織的制度文化。第六章，通過閩臺(tái)南音閑居拍館、館閣之間的拜館、拼館、春秋祭、整弦大會(huì)、南音大會(huì)唱等來闡述閩臺(tái)南音文化整合的行為模式。第七章，閩臺(tái)南音人從郎君子弟到御前清客的文化身份，一直到當(dāng)下非遺傳承人，可謂經(jīng)歷了不同時(shí)期，而且有著共同的文化變遷過程。閩臺(tái)南音有著神緣、地緣、業(yè)緣、親緣與樂緣等五緣相通的社會(huì)基礎(chǔ)，自明代以來，大量泉廈南音先賢入臺(tái)，為閩臺(tái)南音血緣注入了歷史證據(jù)。當(dāng)下，閩臺(tái)南音創(chuàng)新與守正的路徑相互影響借鑒，都朝著文化融合的方向發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介

　　曾憲林，博士，福建師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，福州大學(xué)人文學(xué)院外聘碩士生導(dǎo)師，曾任福建省藝術(shù)研究院音樂舞蹈研究室副主任。日本沖繩縣立藝術(shù)大學(xué)、中國藝術(shù)研究院、中國臺(tái)灣師范大學(xué)高級(jí)訪問學(xué)者；上海音樂學(xué)院“第二屆邀訪學(xué)者”；文化和旅游部第二屆 “千人計(jì)劃”戲曲藝術(shù)人才培養(yǎng)高級(jí)研修班學(xué)員。全國地方戲曲劇種普查工作辦公室成員、福建省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，福建省音樂家協(xié)會(huì)青年藝術(shù)家委員會(huì)副主任。主持2005年度全國藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題國家自籌項(xiàng)目《南音“譜”的曲調(diào)研究》（批準(zhǔn)號(hào)05DD108）、2014年度文化部文化藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目《閩臺(tái)南音（管）與南音（管）戲關(guān)系研究》（批準(zhǔn)號(hào)14DD32）、2022年度國家社科藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目一般項(xiàng)目《閩臺(tái)南音文化生態(tài)研究》（批準(zhǔn)號(hào)22BD063）。“閩臺(tái)南音文化叢書”于2018年入選“‘十三五’國家重點(diǎn)圖書、音像、電子出版物出版規(guī)劃項(xiàng)目”，于2021年入選“年度國家出版基金項(xiàng)目”。參與5項(xiàng)重大招標(biāo)課題；個(gè)人專著有《南音“譜”的曲調(diào)研究》《閩臺(tái)南音文化叢書》，合著有《福建戲曲音樂史稿》《泰寧道教與上清道曲》，發(fā)表30余篇學(xué)術(shù)論文。

圖書目錄

緒論/00
一、研究緣起/00
二、閩臺(tái)南音現(xiàn)代藝術(shù)研究述要/00
三、閩臺(tái)南音傳播研究述要/00
四、南音現(xiàn)代藝術(shù)釋義/00

第一章閩臺(tái)南音表演藝術(shù)的歷史變遷/0
第一節(jié) 閩臺(tái)南音表演藝術(shù)形式的歷史生成/0
一、閩臺(tái)南音表演藝術(shù)形式溯源/0
二、閩臺(tái)南音表演藝術(shù)形式歷史生成之詩詞圖像考/0
第二節(jié) 閩臺(tái)南音表演藝術(shù)的歷史分期與藝術(shù)特色/0
一、宮廷音樂/0
二、郎君樂/0
三、郎君樂與“御前清曲”的文人音樂并存/0
四、民間音樂/0
五、“非遺”樂種/0
六、現(xiàn)代藝術(shù)/0
第三節(jié) 閩臺(tái)南音表演藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展/0
一、閩臺(tái)南音表演藝術(shù)形式的舞臺(tái)化呈現(xiàn)演進(jìn)/0
二、閩臺(tái)南音作為現(xiàn)代藝術(shù)的舞臺(tái)呈現(xiàn)與邊界突破/0
結(jié)語/0

第二章閩臺(tái)南音的歷史傳播路線/0
第一節(jié) 閩臺(tái)港口經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷史中的南音傳播路線/0
一、閩南地區(qū)的南音歷史傳播路線/0
二、臺(tái)灣地區(qū)的南音歷史傳播路線/0
第二節(jié) 移民歷史中的南音傳播路線/0
一、閩南地區(qū)水庫移民與職業(yè)遷徙中的南音傳播/0
二、臺(tái)灣地區(qū)移民史與南音傳播/0
第三節(jié) 南音在社會(huì)階層的身份衍化中傳播/0
一、在男性社會(huì)的士紳階層中的傳播/0
二、在女性社會(huì)的歌女、歌伎、藝妲中的傳播/0
三、在女性社會(huì)的家庭婦女中的傳播/0
四、在當(dāng)下女性社會(huì)中的傳播/0
結(jié)語/0

第三章福建當(dāng)代的南音國際傳播及其文化擴(kuò)散/0
第一節(jié) 福建的南音國際傳播及其社會(huì)歷史基礎(chǔ)/0
一、福建的南音繁盛為其國際傳播提供了強(qiáng)有力的保障/0
二、海外閩南民系是南音國際傳播的人脈基礎(chǔ)/
三、海外社團(tuán)是南音國際傳播的重要基地/
四、文化身份認(rèn)同是南音國際傳播的精神紐帶/
第二節(jié) 當(dāng)代南音海外傳播的特征/
一、以文化傳承為目的的傳播宗旨/
二、具有聯(lián)誼和競(jìng)技等功能的傳播平臺(tái)/
三、以文化交流為媒介的傳播路徑/
四、以創(chuàng)新為導(dǎo)向的傳播驅(qū)動(dòng)力/
五、以在地化為方式的文化傳播/
第三節(jié) 新媒體傳播視域下的文化擴(kuò)散/
一、新媒體傳播渠道及其特征/
二、新媒體作為傳播原點(diǎn)的南音文化擴(kuò)散/
結(jié)語/

第四章臺(tái)南南聲社南音藝術(shù)的當(dāng)代海外傳播與啟示/
第一節(jié) 臺(tái)南南聲社之崛起/
一、南聲社創(chuàng)辦人江吉四/
二、南聲社創(chuàng)立之始末/
三、南聲社的分離/
四、南聲社的發(fā)展/
第二節(jié) 臺(tái)南南聲社南音藝術(shù)的當(dāng)代海外傳播/
一、南聲社傳播推手林長(zhǎng)倫/
二、初露鋒芒于東南亞/
三、盛名享譽(yù)亞歐大陸/
第三節(jié) 臺(tái)南南聲社南音藝術(shù)當(dāng)代海外傳播的啟示/
一、臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大環(huán)境是南聲社海外傳播的基礎(chǔ)/
二、臺(tái)當(dāng)局推動(dòng)與文化界覺醒是南音走向海外傳播的重要保證/
三、館閣的堂會(huì)功能為它的海外傳播創(chuàng)造了良好的條件/
四、館閣社長(zhǎng)的經(jīng)營(yíng)理念與推廣意識(shí)是南音推向海外的重要保障/
五、傳統(tǒng)南音藝術(shù)保存是核心魅力/
結(jié)語/

第五章 “漢唐樂府”南音現(xiàn)代藝術(shù)及其海外傳播/
第一節(jié) 陳美娥創(chuàng)立漢唐樂府始末/
一、陳美娥創(chuàng)立漢唐樂府的緣起/
二、陳美娥創(chuàng)立漢唐樂府/
第二節(jié) 漢唐樂府南音現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)/
一、傳統(tǒng)南音的繼承階段/
二、傳統(tǒng)南音的蛻變階段/
三、南音樂舞階段/
第三節(jié) 漢唐樂府南音現(xiàn)代藝術(shù)的模式轉(zhuǎn)化/
一、從古典音樂向現(xiàn)代樂舞的轉(zhuǎn)化/
二、從中國審美向中西合璧審美的模式轉(zhuǎn)化/
三、從現(xiàn)場(chǎng)表演藝術(shù)向新媒介呈現(xiàn)的模式轉(zhuǎn)化/
第四節(jié) 南音現(xiàn)代藝術(shù)的海外傳播軌跡/
一、傳播途徑/
二、傳播場(chǎng)域/
第五節(jié) 漢唐樂府南音現(xiàn)代藝術(shù)的海外傳播策略/
一、學(xué)術(shù)化宣傳/
二、專業(yè)化訓(xùn)練/
三、職業(yè)化管理/
四、專業(yè)化運(yùn)作/
五、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展/
結(jié)語/

第六章 “江之翠劇場(chǎng)”南音現(xiàn)代藝術(shù)與海外傳播/
第一節(jié) 江之翠劇場(chǎng)的創(chuàng)立及其人才培養(yǎng)模式/
一、江之翠劇場(chǎng)創(chuàng)立始末/
二、江之翠劇場(chǎng)的人才培養(yǎng)模式/
第二節(jié) 江之翠劇場(chǎng)的現(xiàn)代南音藝術(shù)/
一、多元?jiǎng)?chuàng)新模式與代表作之跨界特征/
二、新瓶裝舊酒的傳統(tǒng)再生實(shí)踐/
第三節(jié) 江之翠劇場(chǎng)的海外推廣策略、途徑與影響/
一、“創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)”的推廣策略/
二、“公派交流”的推廣途徑/
三、江之翠劇場(chǎng)的海外影響/
結(jié)語/

第七章王心心與心心南管樂坊的國際傳播/
第一節(jié) 王心心及其現(xiàn)代南音藝術(shù)理念/
一、王心心的南音藝術(shù)經(jīng)歷/
二、王心心的現(xiàn)代南音藝術(shù)理念/
第二節(jié) 心心南管樂坊的藝術(shù)新作類型/
一、新編唐宋詩詞的時(shí)代演繹/
二、南音現(xiàn)代藝術(shù)跨界嘗試/
三、與跨國藝術(shù)家合作/
四、跨唱法的南音禪唱系列/
五、新編現(xiàn)代詩系列/
第三節(jié) 心心南管樂坊的海外傳播及其影響/
一、經(jīng)典曲目的國際傳播/
二、王心心與心心南管樂坊的海外影響/
結(jié)語/

余論/
一、閩臺(tái)南音表演聲環(huán)境歷史變遷與文化闡釋/
二、閩臺(tái)南音海外傳播的對(duì)策構(gòu)想/
結(jié)語/