聲與影：非虛構電影創(chuàng)意研究

引 言 001

 

第 1 章  主題的確定與發(fā)展 007

什么是紀錄片？ 007

紀錄片的主題從何而來？ 007

紀錄片制片人是藝術家嗎？（實踐） 010

為創(chuàng)造力做準備（實踐） 011

你的藝術身份 012

調(diào)查 013

調(diào)查：何處開始 015

假設的重要性 015

為你的紀錄片“選派演員” 017

記錄過程的價值 019

可行性 020

特性和共性 020

調(diào)查清單 022

 

第 2 章  紀錄片風格 023

紀錄片簡明史 024

結論 036

 

第 3 章  組織紀錄片 037

紀錄片敘事的基本途徑 037

聽取辯論雙方的意見（實踐） 044

其他結構 045

紀錄短片 046

基于問題的紀錄影片 046

結論 050

 

第 4 章  紀錄片提案 051

提案要素 051

預告片和樣本短片 060

結論 060

 

第 5 章  紀錄片倫理與法律問題 061

對拍攝對象負責：合作關系及授權協(xié)議書 061

你應在何時拿到授權書（實踐） 062

誰來代表誰？ 064

對觀眾負責：客觀公正 068

對其他創(chuàng)造者負責：知識產(chǎn)權 069

結論 070

 

第 6 章  對拍攝進行規(guī)劃 073

人事規(guī)模 073

工作人員的職責 075

拍攝地 076

許可證和拍攝場地使用協(xié)議 077

布局美學和意義 078

設備 079

尋找拍攝地點時需要考慮： 079

保險 081

工作人員與溝通 081

行程安排 082

預算 083

結論 087

 

第 7 章  組織影片中的時空 088

紀錄片中的視覺語言 088

連續(xù)鏡頭，序列和場景 088

紀錄片中的原材料：要素 089

畫面與構圖 090

拍風景時的取景和攝影機角度（實踐） 098

攝影機移動 099

在拍攝時考慮編輯問題 104

收集視覺證據(jù) 104

交代觀察性場景 105

程式化的表達序列 111

信息圖形和動畫 111

結論 112

 

第 8 章  數(shù)字錄像系統(tǒng) 113

電影：機械和化學媒介 113

錄像：電子媒體 114

24p 還是 60i（實踐） 121

時間碼 122

數(shù)碼攝影機的類型 123

數(shù)據(jù)速率 139

顯示器與顯示 140

校正顯示屏 141

3D 紀錄片 142

世界廣播標準 143

結論 144

 

第 9 章 鏡頭 145

鏡頭光學 145

焦點 146

保持焦距（實踐） 148

焦距 149

用長焦鏡頭來壓縮空間（實踐） 154

光圈 155

景深 157

長焦 VS 淺景深（實踐） 157

結論 159

 

第 10 章  攝像機附件 160

手持式攝像機 160

使用手持式托架小技巧 162

肩式托架 162

三腳架 163

獨腳架 168

移動攝像車 168

紀錄片《長生不老》中的攝像支架（實踐） 169

滑軌 171

搖臂和俯瞰攝像 171

穩(wěn)定系統(tǒng) 171

無人機 172

水下攝像 173

結論 173

 

第 11 章  紀錄片拍攝中的照明 174

為什么要使用燈光呢？ 174

紀錄片照明可以附加意義（實踐） 176

曝光因素 176

光的基本來源 178

光的三種基本屬性 179

控制光 181

基本的照明設備，濾光鏡以及濾色片 182

混合燈溫（實踐） 190

 

第 12 章  照明與曝光

——基礎照明之外 195

照明訪談 197

照明方式 199

曝光控制與測光 200

照明觀測場景 203

處理窗戶（實踐） 204

布景燈、特種燈以及現(xiàn)場燈 205

程序化照明 205

觀察拍攝照明（實踐） 206

外景照明 207

在黑暗條件下制作一部紀錄片（實踐） 209

曝光：基礎光之外 210

總結 215

 

第 13 章  聲音的要素與設備 216

聲音的重要性 216

錄音的發(fā)展 217

理解聲音 217

制作聲音 220

改變聲音錄音裝置（實踐） 223

在生活環(huán)境中工作（實踐） 224

數(shù)字錄音 225

生產(chǎn)聲音的工具 227

結論 238

 

第 14 章  錄音技術 239

錄音師的工作 239

聲音和紀錄片攝制組 240

拍攝前：準備和勘察 240

現(xiàn)場聲音問題（練習） 242

現(xiàn)場：拍攝 242

處理現(xiàn)場突發(fā)的聲音問題（實踐） 243

隱藏領夾式話筒（實踐） 246

- 12dB 或 - 20dB（實踐） 247

錄制音頻 249

單聲道和立體聲錄音（實踐） 254

結論 255

 

第 15 章  采訪與采訪對象 256

建立與維護關系 256

鏡頭前與拍攝對象的互動 258

選擇合適的背景（練習） 260

進行采訪 264

采訪的技巧 266

導演真實電影（練習） 266

在紀錄片拍攝中何時介入（練習） 267

結論 268

 

第 16 章  紀錄片制作流程、制作規(guī)范以及安全事項 269

在紀錄片拍攝現(xiàn)場 269

片場規(guī)范：人力資源及物質(zhì)資源 270

制作過程中的安全問題及安保問題 273

電影生產(chǎn)安全三準則 274

 

第 17 章  后期制作及數(shù)字編輯流程 285

后期制作概述 285

數(shù)字編輯流程 288

常用媒體格式 292

使用專業(yè)軟件攝取 293

概述：四個基本的 NLE 窗口 299

進行簡單的編輯 299

組織鏡頭 299

腳本——是否真有必要？ 301

摘要：編輯基礎知識 305

編輯階段 305

高端校準工作流程 309

編輯流程概覽 310

編輯元素（項目窗口 / 面板中） 310

組織要素 311

項目及序列備份（實踐） 311

 

第 18 章  撰寫和組織紀錄片 312

從哪里開始呢？ 313

故事元素：角色、解說及情節(jié) 313

結構元素；觀察場景、采訪和視覺證據(jù) 316

時間順序：如何處理好時間 319

撰寫解說 321

撰寫解說：小提示 322

解說的對位功能（實踐） 323

結論 325

 

第 19 章  紀錄片剪輯藝術 326

剪輯闡釋型紀錄片 327

剪輯印象派紀錄片 329

《最危險的美國人》開場中的聯(lián)合剪輯 331

觀察式紀錄片和連續(xù)性系統(tǒng) 332

連續(xù)性剪輯 333

動作時機、節(jié)奏和速度 337

跳越剪輯（跳切）采訪（實踐） 338

編輯模式 341

畫面過渡 342

結論 343

合并單個畫面中的圖像（實踐） 344

 

第 20 章  檔案講故事 345

檔案研究 345

使用檔案資料的方法 348

檔案研究展現(xiàn)創(chuàng)意 348

組織資料 352

誰擁有圖像？關于版權的使用 353

知識共享：版權（著作權）的替代方案 356

使用檔案資料的道德標準 357

技術問題 358

文檔 359

結論 360

 

第 21 章  聲音設計和后期制作 361

聲音類型：人聲、音效和音樂 362

對話剪輯（cutting dialogue）（實踐） 364

明確音樂版權（實踐） 371

聲音定位 372

試驗聲音定位（聲響位置）（實踐） 372

聲音設計策略 373

聲音剪輯 374

聲音混合 377

混音提示 383

進階聲音剪輯和混音程序 384

 

第 22 章  圖像鎖定和母帶制作 386

色彩校正與調(diào)色 386

你的非線性編輯系統(tǒng)中的顏色校正 387

與一個專業(yè)的調(diào)色師合作（實踐） 390

字幕及片尾名單（演職員名單） 392

為你的電影制作母帶 395

程序指示 396

 

第 23 章  發(fā)行你的紀錄片 400

電影節(jié) 401

將電影節(jié)影響力最大化（實踐） 402

院線 405

實例分析：通過 TUGG.COM 自己發(fā)布半院線電影（實踐） 405

半院線 406

廣播和有線電視 406

教育類 407

家庭錄像（DVD） 407

流媒體 / 視頻點播 408

影響：參與活動 408

DIY 觀眾參與（實踐） 409

天窗（Skylight）——紀錄片影響的三十年（實踐） 411

結論 414

詞匯表 415

影片目錄 457