故事世界共創(chuàng)與影視IP價值開發(fā)

引言
緒論
第一章 版權價值開發(fā)的理論視野
第一節(jié) 版權價值開發(fā)的跨學科視野
一、藝術學視野：交融的藝術媒介
二、傳播學視野：跨媒介敘事策略
三、社會學視野：協(xié)同的復合場域
第二節(jié) 版權與IP的概念演變
一、從版權到IP
二、IP概念的興起
三、明星IP的類型
四、IP的轉化與演進
第三節(jié) 版權價值開發(fā)的理論體系
一、產品創(chuàng)意層
二、產業(yè)管理層
三、文化消費層
第二章 版權價值開發(fā)的故事世界策略
第一節(jié) 故事世界的概念與屬性
一、故事世界的由來
二、故事世界的特性
第二節(jié) 故事世界策略的層次與范疇
一、世界構建：版權開發(fā)的內容層次
二、世界分享：版權開發(fā)的產業(yè)層次
第三節(jié) 故事世界策略的結構與特性
一、從故事到故事世界
二、從故事世界到社會世界
三、故事世界在版權開發(fā)中的作用
第三章 創(chuàng)意：故事世界中的敘事協(xié)作
第一節(jié) 故事的多線推進
一、故事世界的構成要素
二、世界粘合劑與信息庫
三、故事世界的文本形態(tài)
四、故事世界的建構特性
第二節(jié) 敘事生態(tài)的培育
一、故事世界的生態(tài)特性
二、故事世界的生態(tài)選擇
第三節(jié) 故事的版圖拼接
一、跨媒介文本改編類型
二、世界敘事的動力系統(tǒng)
第四節(jié) 故事的跨媒介互文
一、跨媒介互文
二、縱向軸的互文機制
三、橫向軸的互文機制
第四章 生產：故事世界中的產業(yè)協(xié)作
第一節(jié) 故事世界中的協(xié)作層次
一、內容的創(chuàng)意授權
二、生產中心的確定
三、生產者的協(xié)作與斗爭
四、媒介體驗類型的拓展
五、多元場域互動機制
第二節(jié) 故事世界中的協(xié)作類型
一、規(guī)劃型生產與統(tǒng)籌編碼
二、涌現(xiàn)型生產與創(chuàng)意共生
第三節(jié) “漫威宇宙”的散點世界開發(fā)
一、散點世界的建構分享
二、敘事宇宙的多維聯(lián)動
三、統(tǒng)籌規(guī)劃型生產體系
四、粉絲參與的官方收編
第四節(jié) 《星球大戰(zhàn)》的焦點世界開發(fā)
一、焦點世界的建構與興衰
二、盧卡斯時代的集權創(chuàng)意
三、涌現(xiàn)共生型生產體系
四、自反計劃與品牌重生
第五章 參與：故事世界中的文化調節(jié)
第一節(jié) 參與式文化的概念
一、參與的概念與類型
二、參與式生產的內涵
第二節(jié) 參與式文化的主體
一、參與主體的類型
二、參與主體的意義
三、參與系統(tǒng)的資本與權利
第三節(jié) 參與式文化的影視文本
一、文化參與的視頻形態(tài)
二、影視文化的視頻參與
第四節(jié) 《星球大戰(zhàn)》的視頻文化參與
一、參與系統(tǒng)的類型與文本
二、參與系統(tǒng)的流程與因素
三、YouTube參與式文化生產的啟發(fā)
第六章 涵養(yǎng)：故事世界的文化影響
第一節(jié) 文化塑形與文化表征
一、文化塑形：流行文化的大眾想象
二、文化表征：從時尚IP到經(jīng)典IP
三、世界耦合：版權開發(fā)的消費層次
第二節(jié) 《星際迷航》的長線耦合機制
一、《星際迷航》的文化表征
二、《星際迷航》的文化塑形
第三節(jié) 《黑豹》的點狀耦合機制
一、《黑豹》的文化表征
二、《黑豹》的文化塑形
第四節(jié) 跨文化影響：美國科幻IP在中國
一、半結構式訪談法與樣本
二、中國科幻迷的文本評價
三、中國科幻迷的文化接受
四、對中國電影的對外編碼建議
第七章 世界共創(chuàng)的W-BSC模型建構
第一節(jié) 世界共創(chuàng)的W-BSC模型
一、W-BSC模型的思路
二、W-BSC模型的特性
第二節(jié) 世界共創(chuàng)系統(tǒng)中的層次
一、世界建構
二、世界分享
三、世界耦合
第三節(jié) 世界共創(chuàng)系統(tǒng)的關鍵要素
一、內容共生
二、版權共享
三、媒介穿透
四、參與激勵
第四節(jié) 對于中國影視產業(yè)的建議
結語