中國美術(shù)學院名師典存：倪貽德美術(shù)文集

對于國畫改進的意見
藝術(shù)界雜訊
評《火警》及其他——東方藝術(shù)展覽會底追憶
再述對于國畫改進的意見
從晨光美術(shù)會第三屆展覽會里得來的印象
抒情的繪畫
論裸體藝術(shù)
天才與藝術(shù)——為美校三十周年紀念作
評上海洋畫家春季聯(lián)合展覽會
批評與創(chuàng)作（雜感）
藝術(shù)家之生活
缺陷的美——畫室雜感之一
近代藝術(shù)的趨向
印象派運動之先驅(qū)者
看了萬國美術(shù)展覽會后的感想
女性與藝術(shù)
藝術(shù)之都會化
藝術(shù)斷片感想：看了丁衍庸個人展覽會以后
美術(shù)聯(lián)展之回顧
二科美術(shù)展覽會觀后感
派司脫爾
關(guān)于日本帝展及其他
佛展所見——倪貽德自東京寄
印象派的理論
作者與觀眾
藝術(shù)家之孤獨
劉海粟先生西行個展感言
潘玉良女士留歐個展
理想畫家與裝飾畫家
從馬奈的《奧靈比亞》談到裸體畫問題
繪畫的鑒賞
關(guān)于風景畫
法蘭西近代畫的先驅(qū)者
寫在卷首
海的畫家
中國人的洋畫與日本人的洋畫
單純化的藝術(shù)
塞尚以及其后
繪畫論
近代繪畫的代表作
關(guān)于繪畫
近代風景畫
法蘭西三大平民美術(shù)家
現(xiàn)代女畫家
超現(xiàn)實主義概觀
藝術(shù)的技巧
對于劉獅個展要說的話
決瀾社宣言
劉海粟的藝術(shù)
談?wù)勓螽嫷蔫b賞
野獸主義研究
群像論
吸收外來的一切養(yǎng)分，創(chuàng)中國獨自的藝術(shù)
立體主義及其作家
法國畫壇的新傾向
裸體畫之美
現(xiàn)代繪畫的基礎(chǔ)觀念
東西繪畫的異點
《世界名畫選集》序
繪畫講座（第一回）：油畫的發(fā)展
給鑒賞雕刻者
現(xiàn)代的風景畫
現(xiàn)代人體畫
給鑒賞西畫者
現(xiàn)代德國表現(xiàn)主義的繪畫
現(xiàn)代德國新即物主義的繪畫
風景畫之描寫與構(gòu)圖
人體描寫的技法與構(gòu)圖
靜物畫的描寫法
動物畫的描寫法
現(xiàn)代法蘭西的水彩畫
怎樣才是一張好畫
藝苑交游記（一）：關(guān)良
藝苑交游記（三）：決瀾社的一群
藝苑交游記（四）：南游憶舊
藝術(shù)上的人體表現(xiàn)考
我所希望于中華美術(shù)協(xié)會者
英國近代繪畫的發(fā)達
雜談繪事
比利時與荷蘭的繪畫
繪畫之純粹性的趨向
記幾個美術(shù)青年
色彩講話
劉獅印象記
石濤及其畫趣
新印象派的繪畫
新興畫派淺釋
我的研究美術(shù)的經(jīng)過
繪畫上"變形"的意義
壁畫的現(xiàn)狀及其制作法
圖畫的意義和價值
看了沉逸千作品的感想
畫室漫步
作風的問題
全面抗戰(zhàn)中藝術(shù)家的工作
從戰(zhàn)時繪畫說到新寫實主義
黑沙駱畫作品展序言
給美術(shù)工作者
談當前藝術(shù)運動諸問題——倪貽德教授訪問記
戰(zhàn)后世界繪畫的新趨勢
畫室隨筆（一）
畫室隨筆（二）
關(guān)于西洋畫上的諸問題
倪貽德論超現(xiàn)實主義及其他
藝術(shù)的欣賞-在杭州學生公社演講稿
忻鴻畫展所感
美術(shù)與歌舞的交流
談關(guān)良的畫
全國美展給我們的啟示
藝專研究部的任務(wù)與工作
國立藝專一年來創(chuàng)作經(jīng)過
談?wù)劗嬵I(lǐng)袖像
談徐悲鴻先生的素描
如何正確對待模特兒
英雄的形象，戰(zhàn)斗的氣氛_評志愿軍某部美術(shù)工作者的部分作品
蒙古人民的新美術(shù)
自然、生活和斗爭——記印度尼西亞藝術(shù)展覽會
把水彩和速寫提高一步——評全國水彩、速寫展覽會的作品
再談基本練習中如何對待模特兒的問題
墨西哥的造型藝術(shù)
越南美術(shù)展覽觀后
畫壇今昔
對油畫、雕塑民族化的幾點意見
從農(nóng)民畫談繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)的問題
五四——新美術(shù)運動的開始
讀潘天壽近作——試談中國畫詩、書、畫、印的結(jié)合
畫家潘天壽
讀《苦瓜和尚畫語錄》的一點體會
羅馬尼亞畫家博巴
素描教學四題議
關(guān)于美術(shù)教學問題的談話錄——（1962-1963）