電影色彩美學

第一章 電影色彩學基本原理
一、色與光
二、色彩屬性
三、色彩的心理效應(yīng)
第二章 色彩的構(gòu)成節(jié)奏
一、空間中的色彩構(gòu)成
二、時間中的色彩構(gòu)成
第三章 電影色彩的性格特點
一、藍色的性格特點及其在電影作品中的應(yīng)用
二、紅色的性格特點及其在電影作品中的應(yīng)用
三、黑色的性格特點及其在電影作品中的應(yīng)用
四、白色的性格特點及其在電影作品中的應(yīng)用
五、綠色的性格特點及其在電影作品中的應(yīng)用
六、黃色的性格特點及其在電影作品中的應(yīng)用
七、灰色的性格特點及其在電影作品中的應(yīng)用
第四章 電影用色的客觀遵循法則
一、中西方不同時代的服飾色彩
二、中國不同時期的道具色彩
三、中國不同民族的代表色
四、不同國族的代表色
第五章 電影作品中的經(jīng)典用色與配色
一、偏執(zhí)，成功與毀滅的同行者：電影《爆裂鼓手》和《蚱蜢》中的黃色運用
二、為了忘卻的記念：電影《愛樂之城》中藍色籠罩下的夢想與遠逝的愛睛
三、孤獨的靈魂和優(yōu)美的愛情幻想曲：電影《水形物語》中的綠色運用
四、失意的人生和遲鈍的心靈：電影《藩籬》中的褐色運用
五、時代的挽歌和人生的輪回：電影《醉鄉(xiāng)民謠》中的藍灰色運用
六、無限循環(huán)的內(nèi)心纏斗及精神絞殺：電影《摩天輪》中的冷暖色調(diào)運用
七、成長，需要直面絕境的勇氣：電影《少年派的奇幻漂流》中的用色分析
八、殘酷真實與荒誕乖謬：電影《布達佩斯大飯店》中的色彩運用
九、純潔與邪惡的對抗交織：電影《黑天鵝》中的黑色與白色運用
十、無聲的邂逅與有聲的重逢：電影《藝術(shù)家》中的無色系運用
第六章 電影創(chuàng)作者的習慣性用色
一、蒂姆·波頓：封閉的童年和色彩斑斕的內(nèi)心世界
二、昆汀·塔倫蒂諾：黃、紅對比的反傳統(tǒng)暴力美學
三、奉俊吳：重灰色與黃綠色建構(gòu)的現(xiàn)實及人性世界
四、北野武：深藍與淺藍鑄就的雙面性
五、呂克·貝松：紅、藍、白建構(gòu)的暴力與愛戀
參考文獻
后記