永無(wú)島 馬良攝影集

　　我們都曾經(jīng)去過(guò)那里，甚至現(xiàn)在仍然能聽(tīng)到海浪聲，只是我們?cè)僖矡o(wú)法上岸了。——詹姆斯·巴里，《彼得·潘》 永無(wú)島是英國(guó)作家詹姆斯·巴里的小說(shuō)《彼得·潘》里，主人公彼得·潘長(zhǎng)住的一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中并不存在的海島。 永無(wú)島比喻的是每個(gè)人的來(lái)處，是精神故鄉(xiāng)，是一直存在但永遠(yuǎn)回不去的地方。那里儲(chǔ)存著我們?nèi)康脑记楦校瑳](méi)有道德判斷，沒(méi)有社會(huì)評(píng)價(jià)，是人類純真情感的具象化。 永無(wú)島是童真世界的解構(gòu)與破碎、少年性情的挫折與坍塌，是對(duì)于走向現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的拒斥與反抗。而這一切又同時(shí)呈現(xiàn)出面對(duì)成人世界時(shí)，安寧、平靜甚至庸常的一種和解。 永無(wú)島就是藝術(shù)本身，對(duì)其追尋是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，也是一種堅(jiān)持。你必須相信它的存在，你才會(huì)遇見(jiàn)它，這一過(guò)程可能很快，也可能無(wú)限緩慢，而幻滅也是相遇的方式之一。 永無(wú)島是創(chuàng)作者精神上的所有得到和失去之間的那個(gè)平衡點(diǎn)，你在現(xiàn)實(shí)里失去過(guò)什么，你就會(huì)在永無(wú)島里得到什么，而你在現(xiàn)實(shí)里得到過(guò)什么，你也會(huì)在永無(wú)島里失去什么。永無(wú)島和現(xiàn)實(shí)世界是兩種永遠(yuǎn)此消彼長(zhǎng)的永恒。

　　馬良，當(dāng)代藝術(shù)家、中國(guó)觀念攝影的代表人物。1972年生于上海的一個(gè)戲劇世家，曾就學(xué)于華山美術(shù)學(xué)校及上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。2003年以獨(dú)立作者身份開(kāi)始創(chuàng)作生涯，成為中國(guó)觀念攝影的重要作者之一。除擅長(zhǎng)的攝影媒介之外，創(chuàng)作領(lǐng)域也包括木偶戲劇、繪畫(huà)、錄像、美術(shù)裝置和寫(xiě)作。 2012年，完成攝影項(xiàng)目《移動(dòng)照相館》，將傳統(tǒng)攝影工作室的布景道具及所有拍攝器材裝入一輛廂式卡車(chē)和一輛旅行車(chē)，為1600個(gè)家庭留影，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中“社會(huì)雕塑”的先驅(qū)者。 2012—2014年，相繼出版了《坦白書(shū)》和《人間臥底》兩本散文集。十余年間在中國(guó)、法國(guó)、挪威等地的出版社出版?zhèn)€人攝影作品集共計(jì)7 種，發(fā)行萬(wàn)余冊(cè)。 2015年，因曾經(jīng)是戲劇導(dǎo)演的父親罹患阿爾茨海默病，有感而發(fā)開(kāi)始創(chuàng)作木偶劇作品《爸爸的時(shí)光機(jī)》，成為首 部入選國(guó)際演藝協(xié)會(huì)年度會(huì)議（ISPA）戲劇單元的中國(guó)戲劇作品。2018年創(chuàng)作主力回歸攝影方向，將舞臺(tái)工作的經(jīng)驗(yàn)融入攝影創(chuàng)作。 2019年，以馬良的創(chuàng)作為主題的紀(jì)錄片電影《我們的時(shí)光機(jī)》獲得紐約翠貝卡電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)，2020年獲得哥譚獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名，2021年再次獲得艾美獎(jiǎng)最佳文化紀(jì)錄片提名。