久久精品丝袜高跟鞋,免费的欧美肥老太牲交大片,久久久久精品无码AV人妖导航

內(nèi)容簡介

　　內(nèi)容簡介：本書選取了明代《琴書大全》中關(guān)于古琴制作的相關(guān)章節(jié)，以及北宋琴家石汝礪和崔遵度撰寫的琴材斫制文獻，共分三部分。第一部分注譯了石汝礪撰寫的《碧落子斫琴法》，包括定材尺寸、琴身尺寸、削面法、調(diào)聲法、較古琴大小法、琴色樣法、斫匠秘訣等內(nèi)容。其中不僅有較為詳盡的宋代古琴琴面、琴背以及槽腹中各部位的相關(guān)尺寸，還保存有唐代斫琴名家雷震、張越之琴的實際尺寸記錄，及其與宋代斫琴尺寸的比對性文獻。第二部分注譯了崔遵度撰寫的《琴箋》，闡述和探索了琴面上的十三個徽位的用法，并突破性地提出了十三個徽位不同聲音的出現(xiàn)是事物客觀規(guī)律的看法，否定了漢、唐以來將琴的音律附會為節(jié)氣月令的唯心主義。第三部分為《琴書大全》節(jié)選注譯?！肚贂笕窞楝F(xiàn)存收錄古代琴學文獻最多的一部類書，全書共二十二卷，本書中僅收錄有關(guān)斫琴的部分。采選范圍包括卷第四（古琴制、琴面釋名、槽腹釋名、琴背釋名、琴體說、琴本制法起法象，以及名家楊祖云、僧居月等人的制琴法，取古材造琴法、宋朝五琴制），卷第五（歷代琴式一百余種），卷第六（調(diào)音定律），卷第八（造弦理論、造弦法二十余種、基本指法、釋譜、通用字譜、名家指法數(shù)種），卷第九（上弦法、調(diào)弦法、調(diào)弦手勢三十余種）、卷第十（彈琴法、定弦訣、整琴法、琴面斷紋、琴臺、琴甲、琴扣、琴枕足、粘甲藥方等）。

作者簡介

　　編撰者：北宋琴人石汝礪、北宋琴人崔遵度以及明代琴家蔣克謙。石汝礪，北宋時期琴人，生卒年不詳，字介夫，號碧落子，英德（今屬廣東）人，自幼聰敏，曾與名士相伴游歷、增廣見聞，對五經(jīng)尤其是《易經(jīng)》的研究頗有心得，曾與貶謫至惠州的蘇軾相遇于圣壽寺并討論《易經(jīng)》。其《英州南山圣壽寺水車記》刻于廣東英德南山石壁，至今留存。石汝礪精通樂律，尤擅于琴，其所著《碧落子斫琴法》被收錄于明人抄本《琴苑要錄》之中。據(jù)明朝郭裴所著《廣東通志》記載，石汝礪還著有《琴籍》一書。崔遵度（954—1020年），北宋時期琴人，字堅白，江陵（今屬湖北）人，后徙至淄川（今山東淄博）。曾于宋太宗太平興國八年（983年）時中進士，任和川主簿，后于宋仁宗時任太子左諭德，宋真宗時參與國史的編修。崔遵度善于撫琴，認為“頤天地之和，莫先于樂。究樂之趣，莫近于琴。”，并通過其所撰《琴箋》表達個人的感悟。蔣克謙，明代琴人，生卒年不詳，字國光，直隸徐州（今屬江蘇）人。他出身于書香世家，其高祖蔣敩為慈孝獻皇后（明世宗朱厚熜的生母）之父，自其高祖起便搜集并抄錄琴學資料，其祖父蔣輪方畢生進行琴書的整理工作但并未完成，其父蔣榮又對書中所收錄的內(nèi)容加以擴充，至蔣克謙時集數(shù)代人之功，成書二十二卷，并命名為《琴書大全》。譯注者：隋郁，博士，鄭州大學音樂學院、音樂考古研究院副教授，本科及碩士研究生均就讀于中國音樂學院，2016年于中央音樂學院獲得藝術(shù)學博士學位。個人研究主要聚焦于先秦編鐘、琴學理論；兼擅古琴演奏，先后師從廣陵派楊春薇、虞山派吳文光教授，近年來主持人文社會科學研究青年基金項目1項，并在《音樂研究》《中央音樂學院學報》《中國音樂》《人民音樂》等核心期刊發(fā)表多篇論文。其著作《兩周越地青銅編鐘研究》作為《中國音樂考古叢書》中的一部，獲中國出版集團2019年“中版好書（50種）”榮譽，并獲2019年度河南省高校人文社會科學研究成果特等獎。

圖書目錄

目錄

出版說明/1
自序/3
序/5

卷一  碧落子斫琴法
定材尺寸………………………………………………………………………………6
琴身尺寸………………………………………………………………………………7
削面法…………………………………………………………………………………13
調(diào)聲法…………………………………………………………………………………14
較古琴大小法…………………………………………………………………………16
琴色樣法………………………………………………………………………………19
附輯：琴體結(jié)構(gòu) 斫琴工具
卷二  斫匠秘訣
選材第一………………………………………………………………………………27
神仙秘造真靈琴第二…………………………………………………………………30
槽容手而不虛第三……………………………………………………………………31
弦貼面而不筅第四……………………………………………………………………32
有韻無韻第五…………………………………………………………………………34
前虛后實第六…………………………………………………………………………34
前實后虛第七…………………………………………………………………………35
七弦?箏聲第八………………………………………………………………………41
徽弦輕重不均第九……………………………………………………………………42
徽弦不相應第十………………………………………………………………………43
徽弦相生法第十一……………………………………………………………………44
泛聲與指下不同第十二………………………………………………………………46
純陽實腹第十三………………………………………………………………………46
論尺第十四……………………………………………………………………………47
岳高不拒指第十五……………………………………………………………………48
雷氏無筅法第十六……………………………………………………………………48
出眾第十七……………………………………………………………………………52
論虛實第十八…………………………………………………………………………52
修筅第十九……………………………………………………………………………53
四不識第二十…………………………………………………………………………54
附輯：古琴選材琴胎制法三分損益法
歷代尺度琴之音色·琴聲十六法
卷三  琴箋
附輯：十二律五聲與七音 ………………………………………………………61
卷四  琴制
琴面釋名 ……………………………………………………………………………69
槽腹釋名 ……………………………………………………………………………70
琴背釋名 ……………………………………………………………………………71
田紫芝琴制 …………………………………………………………………………72
琴體說 ………………………………………………………………………………73
琴本制法起法象 ……………………………………………………………………74
楊祖云琴制 …………………………………………………………………………76
琴面制度 ……………………………………………………………………………77
底面制度 ……………………………………………………………………………85
灰法 …………………………………………………………………………………87
糙法 …………………………………………………………………………………88
合光法 ………………………………………………………………………………89
退光法 ………………………………………………………………………………90
安徽法 ………………………………………………………………………………90
綴徽法 ………………………………………………………………………………93
磨?法 ………………………………………………………………………………93
僧居月琴制 …………………………………………………………………………94
制琴法 ………………………………………………………………………………107
煎黳光法 ……………………………………………………………………………112
合琴光法 ……………………………………………………………………………113
退光出琴法 …………………………………………………………………………114
漆琴法 ………………………………………………………………………………115
琴有九德 ……………………………………………………………………………116
琴有四虛 ……………………………………………………………………………117
附錄 …………………………………………………………………………………126
琴制《樂書》……………………………………………………………………126
廣樂記 …………………………………………………………………………127
明度《琴史》……………………………………………………………………129
擬象 ……………………………………………………………………………130
尚象論苗滋 ……………………………………………………………………132
廣制《琴史》……………………………………………………………………133
七弦琴論《樂書》………………………………………………………………134
琴材 ……………………………………………………………………………138
取古材造琴《洞天清錄》 ………………………………………………………145
擇琴底 …………………………………………………………………………147
桐木不宜太松 …………………………………………………………………147
桐木紫色 ………………………………………………………………………148
熏曝琴材 ………………………………………………………………………148
桐木多等 ………………………………………………………………………149
梓木多等 ………………………………………………………………………150
擇琴不必泥名 …………………………………………………………………150
制琴不當用俗工 ………………………………………………………………150
制琴不必求奇 …………………………………………………………………152
琴腹 ……………………………………………………………………………152
琴足 ……………………………………………………………………………153
雷張槽腹法 ……………………………………………………………………153
琴工 ……………………………………………………………………………154
宋朝五琴制 ……………………………………………………………………155
論斷紋 …………………………………………………………………………157
附輯：絲弦制作上弦法琴之髹漆四王琴
卷五琴式
伏羲琴 ………………………………………………………………………………165
神農(nóng)琴 ………………………………………………………………………………166
遞鐘琴 ………………………………………………………………………………168
虞舜琴 ………………………………………………………………………………169
伶官琴即七弦………………………………………………………………………171
仲尼琴 ………………………………………………………………………………172
云和琴空桑琴龍門琴 ……………………………………………………………174
師襄琴 ………………………………………………………………………………175
月樣琴 ………………………………………………………………………………176
伯牙琴亦名遞鐘 ……………………………………………………………………177
子期琴 ………………………………………………………………………………178
列子琴 ………………………………………………………………………………179
榮啟期琴亦名雙月…………………………………………………………………179
振谷琴 ………………………………………………………………………………180
鳳嗉琴 ………………………………………………………………………………181
革子琴 ………………………………………………………………………………182
龍腰琴 ………………………………………………………………………………183
龍首琴 ………………………………………………………………………………184
鳳觜琴 ………………………………………………………………………………184
龍頷琴 ………………………………………………………………………………185
覆杯琴 ………………………………………………………………………………186
鳳勢琴 ………………………………………………………………………………187
亞額琴 ………………………………………………………………………………188
神暉琴 ………………………………………………………………………………189
秦始皇琴亦名秦琴 …………………………………………………………………189
龍腮琴 ………………………………………………………………………………190
雷音琴 ………………………………………………………………………………191
空山琴 ………………………………………………………………………………192
響泉琴 ………………………………………………………………………………193
司馬相如琴亦名綠綺 ………………………………………………………………194
蔡邕琴亦名焦尾 ……………………………………………………………………194
靈機琴 ………………………………………………………………………………195
玉峰琴 ………………………………………………………………………………196
聚云琴 ………………………………………………………………………………197
蟬翼琴 ………………………………………………………………………………198
云泉琴 ………………………………………………………………………………199
古瓶琴 ………………………………………………………………………………199
嵇康琴 ………………………………………………………………………………200