山水論

目 錄
前言  
第一章  山水            
臥游：山水是根本哲學   
山水：完美世界的底層秩序   
山水的儀式  
山水的重構和簡化  
山水的全感漫游  
山水的悲感  
 
第二章萬物  
萬物的覺醒  
萬物的自性  
萬物的注視  
萬物的然  
萬物的時間軸  
馬王堆一號漢墓：萬物的兩種策略  
《山莊圖》:萬物化的山水長卷  
《十面靈璧圖》:萬物的自我循環(huán)  
萬物：氣象繪畫  
 
第三章 身體
《夜宴圖》:山水跟身體的窺視和對望
《九龍圖》:山水作為自然的超級身體
《圈》:身體的粉碎和山水的完整
山水：身體之繪
 
第四章 廢墟廢墟：困頓之愛
妙悟：自然和建筑的互文
《讀碑窠石圖》:廢墟中的妙悟《憑虛》:憑吊中的勝景廢墟的顯像，山水的縫隙
廢墟繪畫和廢墟電影
廢墟的孤島，感官的深淵
 
第五章 凝神
疏淡、蕭散和老寂凝神的時間性
山水之望
意念在有無之間自觀的積累
凝神：生死之舞迷惑之宗細膩生魔
出神與失神
《風的形狀》:失神之舉
 
第六章 法書
上：書者寫給書法的情書
下：書法寫給書者的情書
 
第七章筆法
不見筆蹤，不謂之畫
筆法：書法和繪畫的源頭
《筆法論》和山水的誕生
宋代山水：書法和繪畫的共生
元代：筆法的絕對抽象
明清：筆法的凋零
筆法：歸鄉(xiāng)之舉
流動圖像的固定和固定圖像的流動
無痕而有形：白描的一萬種山水
 
第八章氣質
純然的山水
王維：平淡天真
錢選：幽光浮動
倪瓚：把墨洗白
董其昌：古淡天然
山水的變形主義
顧愷之：因風而動
許道寧：山如絲練
陳洪綬：以刀為筆
氣韻、氣息和氣質
 
第九章  媒異
山水：虛無之像
表達質感
山水的媒異
時空態(tài)度
山水的他身之感
山水的多維屬性
時間是垂直的
山水對物的解放
山水和媒體：有關人類的優(yōu)化
掃描夜空
 
結論
山水：混沌之眼