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內(nèi)容簡介

　　長期以來，學(xué)界對于明代散曲的研究，多重視“未有昆曲以前，北曲為盛”的明中葉散曲，而認為昆腔興起之后的明后期散曲價值不高。進入21世紀(jì)之后，這種現(xiàn)象雖然在一定程度上得以改觀，但仍有學(xué)者認為在明嘉靖三十五年（1556）至天啟五年（1625）的這七十年時間內(nèi)，散曲創(chuàng)作基本都囿于梁辰魚、沈璨兩派，直到施紹莘的出現(xiàn)，才徹底打破“香奩文學(xué)”的一統(tǒng)局面。本書以如何確定“晚明”散曲的時間下限為切入點，在盡可能還原這七十年內(nèi)散曲曲壇真實情況的前提下，從散曲這一文體本身的發(fā)展、演變出發(fā)，并結(jié)合“晚明”詞曲互化現(xiàn)象的具體表現(xiàn)及形成原因，從理論層面辨析“詞曲同源”與“正變異流”觀的實際內(nèi)涵，借助“詞曲一體”觀重新定義了散曲史角度的“晚明”概念。

作者簡介

　　王靜，文學(xué)博士，現(xiàn)供職于復(fù)旦大學(xué)中文系，《當(dāng)代修辭學(xué)》責(zé)任編輯。主要研究方向為近世文學(xué)與文獻研究、編輯出版學(xué)，已在《詞學(xué)》《文學(xué)研究》《中國文學(xué)研究》《古代文學(xué)理論研究》《現(xiàn)代中文學(xué)刊》《編輯學(xué)刊》等核心刊物發(fā)表論文十余篇，參與“雜劇古今演變史及歷代雜劇文獻匯釋”等國家社科基金重大項目，及《江南女性別集》（第三、四編）、《現(xiàn)代古體文學(xué)大系·詞集》（全六卷）等大型典籍整理項目。

圖書目錄

序　/1
緒論　/1
第一章晚明散曲曲壇概況　/ 24
第一節(jié) 晚明散曲家的時空分布與身份構(gòu)成　/ 24
第二節(jié) 晚明散曲的主要文本流傳形式　/ 34
第三節(jié) 晚明散曲的題材類型和整體風(fēng)貌　/ 44
第二章晚明前期散曲創(chuàng)作研究　/ 51
第一節(jié) 晚明前期散曲曲壇概況　/ 51
第二節(jié) 南北并盛，豪麗相參：明中葉至晚明散曲的過渡　/ 59
第三節(jié) 馮氏之后，更有來者：晚明前期北派曲家的創(chuàng)作　/ 69
第四節(jié) 尖歌倩意，雅俗同賞：晚明前期曲家的擬時曲之作　/ 79
第三章晚明中期散曲創(chuàng)作研究　/ 87
第一節(jié) 晚明中期散曲曲壇概況　/ 87
第二節(jié) 濟濟多士，出入梁沈：晚明中期南派曲家的創(chuàng)作　/ 95
第三節(jié) 家國大義，用世之心：晚明中期北派曲家的創(chuàng)作　/ 106
第四節(jié) 警世明言，小曲大道：晚明中期曲家的擬時曲之作　/ 114
第四章晚明后期散曲創(chuàng)作研究　/ 120
第一節(jié) 晚明后期散曲曲壇概況　/ 120
第二節(jié) 格律本色，各承衣缽：晚明后期吳江后學(xué)的創(chuàng)作　/ 127
第三節(jié) 新聲逸韻，別有所托：晚明后期吳越自由曲家的創(chuàng)作　/ 135
第四節(jié) 隱歌高唱，出世之想：晚明后期北派曲家的創(chuàng)作　/ 150
第五章晚明散曲理論研究　/ 158
第一節(jié) 散曲本體論　/ 158
第二節(jié) 散曲風(fēng)格論　/ 170
第三節(jié) 散曲創(chuàng)作論　/ 179
第六章晚明散曲選本研究　/ 196
第一節(jié) 從《南北宮詞紀(jì)》看晚明“婉麗”曲觀的建立　/ 196
第二節(jié) 從《吳騷》系列看晚明至明末“騷雅”曲觀內(nèi)涵的演變　/ 205
第三節(jié) 從《太霞新奏》看明末曲壇對晚明“本色”曲觀的接受　/ 214
第七章晚明散曲與詞之間的交互影響　/ 225
第一節(jié) 晚明時期“曲的詞化”與“詞的曲化”現(xiàn)象　/ 225
第二節(jié) “詞曲一體”觀與晚明詞曲互化現(xiàn)象的形成　/ 234
第三節(jié) 晚明詞曲“正變異流”與“同源”觀的悖論　/ 240
結(jié) 語　/ 252
參考文獻　/ 259
附錄一晚明散曲家生平及創(chuàng)作情況表　/ 276
附錄二晚明重要散曲文獻敘錄　/ 319
附錄三《全明散曲》補遺　/ 340
后記　/ 346