法國大革命時期的歌劇舞臺

　　★此書是全面研究法國大革命時期巴黎歌劇院的著作，在題材和方法上均獨樹一幟。它不再局限于考察作品的內(nèi)容或其接受情況，而是在此基礎上審視了對戲劇作品的創(chuàng)演和接受起到形塑作用的建制結構，從而將建制史、文化史和音樂史結合起來。達洛的建制史研究提供了一條走出“國家宣傳-觀眾接受”這一僵化分野的新路，為大革命時代的文化政治描繪出了更為準確的歷史圖景。——揚·羅伯特（Yann Robert），普林斯頓大學博士，伊利諾伊大學芝加哥分校法語及法語國家研究學者★這是一部全面凸顯新音樂文化史特色的著作。此書將大革命史、個案史、機構-建制史熔于一爐，講述了巴黎歌劇院這麾文化機構在法國大革命的五年中，在錯綜復雜的政治權力結構的制約下，在國家監(jiān)管、媒體批評、公眾審視的三重壓力下，如何維持管理運營、處理財政危機、應對審查制度，如何安排、改革劇目，竭力適應飛速變動的社會政治局勢。此書系統(tǒng)分析了劇目、體裁、演出和接受狀況，充分觸及了過去在音樂學術界無人問津的眾多作品、作曲家、腳本作者，令人信服地澄清了傳統(tǒng)歷史認知的誤區(qū)，糾正了過往歷史解釋的偏狹，將極大改變大革命時代法國歌劇的歷史書寫。——劉丹霓，上海音樂學院博士，天津音樂學院音樂學系副教授）★這部音樂文化史著作隸屬于牛津大學出版社策劃的“新音樂文化史叢書”。它聚焦于法國大革命時期（1789-1794）的文化政治、劇院建制和歌劇生態(tài)，從這一時期巴黎歌劇院的身份屬性、劇目傾向、財務狀況、管理體制等問題入手，依托十八世紀的豐富原始資料和后世學者的代表性研究成果，深入論證了大革命時期政治、社會、文化、音樂之間的密切互動關系。它以“顯微鏡”視域凸顯了以往在音樂通史中常被忽略、在斷代史中也只能有限觸及的具體事件和細節(jié)問題，使讀者得以在立體多維的文化場域、錯綜交雜的社會關系中審視歌劇這一公眾體裁如何成為了協(xié)調(diào)或引導多種干預性勢力的中樞陣地。——孫紅杰，上海音樂學院博士，上海師范大學教授，上海音樂學院兼職教授

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