劍橋日本戲劇史

　　日本號(hào)稱擁有世界上最古老、最生機(jī)盎然和最具影響力的表演傳統(tǒng)。這部通俗易懂且完整的戲劇史由國(guó)際知名學(xué)者撰寫，全面論述了日本戲劇及其在世界范圍內(nèi)持久的影響力。本書(shū)涵蓋過(guò)去1500多年來(lái)日本所有的戲劇類型，包括能劇、文樂(lè)木偶劇、歌舞伎、現(xiàn)代戲劇新劇、落語(yǔ)、前衛(wèi)的舞踏和多媒體實(shí)驗(yàn)戲劇。第一部分介紹傳統(tǒng)戲劇及其歷史發(fā)展與表演習(xí)俗。第二部分涵蓋明治時(shí)代以來(lái)的新劇種，第三部分至第六部分討論劇本創(chuàng)作、劇場(chǎng)建筑、莎士比亞和跨文化主義，將日本要素置于全球戲劇語(yǔ)境中。這部戲劇史配有精美照片和插圖，以采訪舉足輕重的現(xiàn)代導(dǎo)演、綜述英文與日文歷史文獻(xiàn)和明確的時(shí)間線為特色。延伸閱讀書(shū)目收入了一系列多媒體資源，供讀者進(jìn)一步探索。

　　喬納·薩爾茲，日本京都龍谷大學(xué)國(guó)際學(xué)系比較戲劇教授。作為能法劇團(tuán)（成立于1981年）的導(dǎo)演，喬納·薩爾茲與能劇、狂言演員合作，排演莎士比亞、葉芝和塞繆爾·貝克特的作品，在愛(ài)丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)以及美國(guó)和日本各地順利完成巡演。從1984年到2014年，喬納·薩爾茲擔(dān)任傳統(tǒng)戲劇培訓(xùn)項(xiàng)目總監(jiān)，組織策劃面向日本與外國(guó)藝術(shù)家和學(xué)者的能劇、狂言和日本舞踴集訓(xùn)項(xiàng)目。他發(fā)表了多篇論文與譯作，是狂言與日本跨文化研究領(lǐng)域的重要學(xué)者，30年來(lái)一直為日本的英文報(bào)刊撰寫戲劇和舞蹈演出類評(píng)論文章。李玲，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員。2002年北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院日語(yǔ)系碩士畢業(yè)，同年就職于中國(guó)藝術(shù)研究院。2008—2009年擔(dān)任日本國(guó)立新潟大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)部客座研究員。2018年9月—2019年9月日本早稻田大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者（獲得國(guó)家留學(xué)基金資助，文化和旅游部藝術(shù)類人才培養(yǎng)特別項(xiàng)目），2013年始至今為日本早稻田大學(xué)演劇博物館特聘研究員?！⊙芯糠较?yàn)槿毡緜鹘y(tǒng)戲劇與中日戲劇比較研究。出版專著《日本狂言》（外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社2010年）、《雕刻靈魂的表情——日本能面與能面師》（人民郵電出版社2017年）、《藝藻集——中日傳統(tǒng)戲劇思考》（北京時(shí)代華文書(shū)局2018年4月）；出版譯著：“京劇藝術(shù)大師梅蘭芳研究叢書(shū)”《品梅記》（文化藝術(shù)出版社2015年）、《不愿做奴隸的人——聶耳傳》（新星出版社2019年7月1日）。發(fā)表《日本歌舞伎研究》、《日本明治時(shí)代天覽劇研究》、《日本狂言中的中國(guó)題材研究》、《試論中國(guó)的日本狂言研究中存在的幾個(gè)問(wèn)題》、《從功法、行當(dāng)和家系角度考察日本歌舞伎女形表演藝術(shù)的傳承》、《大木偶的命運(yùn)——中國(guó)川北大木偶與日本木偶凈琉璃的現(xiàn)狀報(bào)告》、《吳興國(guó)與猿之助——從京劇與歌舞伎的創(chuàng)新前沿看戲劇流派發(fā)展規(guī)律》、《試論20世紀(jì)初日本的一份戲曲名伶唱片目錄資料》等論文。近年來(lái)在《北京青年報(bào)》“北青藝評(píng)”欄目發(fā)表多篇關(guān)于日本能、狂言及歌舞伎的文章。