套數(shù)之曲，元人謂之“樂(lè)府”，與古之辭賦，今之時(shí)義，同一機(jī)軸。有起有止，有開(kāi)有闔。須先定下間架，立下主意，排下曲調(diào)，然后遣句，然后成章。切忌湊插，切忌將就。務(wù)如常山之蛇，首尾相應(yīng)，又如鮫人之錦，不著一絲紕颣。意新語(yǔ)俊，字響調(diào)圓，增減一調(diào)不得，顛倒一調(diào)不得，有規(guī)有矩，有色有聲，眾美具矣！而其妙處，政不在聲調(diào)之中，而在句字之外。又須煙波渺漫，姿態(tài)橫逸，攬之不得，挹之不盡。摹歡則令人神蕩，寫(xiě)怨則令人斷腸，不在快人，而在動(dòng)人。此所謂“風(fēng)神”，所謂“標(biāo)韻”，所謂“動(dòng)吾天機(jī)”。不知所以然而然，方是神品，方是絕技。即求之古人，亦不易得。金在衡謂古散套無(wú)佳者，僅北調(diào)“萬(wàn)種閑愁”一曲。何元朗以為只得“馬上抱雞三市斗，袖中攜劍五陵游”二句差勝，乃用晚唐羅隱詩(shī)。其余蕪淺，殊不足觀。余謂北曲尚有佳者，惟南曲最不易得。弇州謂“暗想當(dāng)年羅帕上把新詩(shī)寫(xiě)”，是元人作，學(xué)問(wèn)、才情足冠諸本。是大不然。此曲首調(diào)第一七字句，便下五襯字，既已非法；第三句多了一字，語(yǔ)亦無(wú)謂；第四五句“軟玉溫香，嫩枝柔葉”，空無(wú)著落；末二句“琴瑟正和協(xié)，不覺(jué)花影轉(zhuǎn)過(guò)梧桐月”，意復(fù)不接；第二調(diào)【沉醉東風(fēng)】又起一頭。特此后語(yǔ)意頗佳，至末段，詞亦爛熳奔涌，然只是一意敷演，又不當(dāng)與前【忒忒令】“燕山絕，湘江竭，斷魚(yú)封雁帖”三語(yǔ)相妨，無(wú)足取也。無(wú)已，則陳大聲“因他消瘦”一曲，又首調(diào)“羞問(wèn)花時(shí)還問(wèn)柳”數(shù)語(yǔ)只是請(qǐng)客，次調(diào)【懶畫(huà)眉】“繡戶輕寒透，十二珠簾不上鉤”二句湊插，第三調(diào)【金索掛梧桐】“黃鶯似喚儔”四句又是請(qǐng)客；只【浣溪沙】以下數(shù)調(diào)，語(yǔ)意流麗，頗自可人，前段終非完璧；才難之嘆，于斯益信。大略作長(zhǎng)套曲，只是打成一片，將各調(diào)臚列，待他來(lái)湊我機(jī)軸；不可做了一調(diào)，又尋一調(diào)意思?！段鲙洝访刻字皇且粋€(gè)頭腦，有前調(diào)末句牽搭后調(diào)做者，有后調(diào)首句補(bǔ)足前調(diào)做者，單槍匹馬，橫沖直撞，無(wú)不可人，他調(diào)殊未能知此窾竅也。