對于讀書來說，標(biāo)簽有時候是一種好東西，比如“唐詩宋詞”這個標(biāo)簽，讓我們一下子就知道詩是唐朝的好，詞是宋朝的好，所以讀詩就讀唐詩，讀詞就讀宋詞。再加上“馬太效應(yīng)”從中興風(fēng)作浪，讀詩就越發(fā)是讀唐詩，讀詞就越發(fā)是讀宋詞。但是，標(biāo)簽的定義就真的那么準(zhǔn)確嗎？

　　我年輕時喜歡文學(xué)，對中國古詩也是很愛讀的，受標(biāo)簽所惑，唐詩都讀過上千首了，宋元明清的詩卻幾乎全沒看過。后來歲數(shù)大了，不怎么再讀文學(xué)了（或者說不再從文學(xué)的角度來讀文學(xué)了），這才出于旁的緣故逐漸接觸到各個時代的詩詞，于是發(fā)現(xiàn)：別說宋元明清各有好詩，就連互聯(lián)網(wǎng)上的現(xiàn)代人也常有直追唐宋的詩詞出現(xiàn)。

　　現(xiàn)在我要談的是一位金朝文人的作品。這人名叫吳激——大概是被“唐詩宋詞”這類標(biāo)簽搞的，現(xiàn)代人大多對他不熟，可當(dāng)年的吳激卻是金初詞壇盟主，大大的有名。

　　吳激，字彥高，福建人，家世顯赫，爸爸是宋朝的宰相吳栻，岳父是書法大家米芾。自然，吳激本是宋朝人，在宋欽宗靖康末年（就是“靖康恥”的那個“靖康”）出使金朝，因為名氣太大，被金政府硬給留下來了，從此，吳激就在金朝做了官。

　　有一天，吳激到一位張侍御家赴宴，宴會上不少文人名士，像宇文虛中、洪皓，都是和吳激有著同樣遭際的。既然是宴會，就自然少不了三陪小姐，張侍御家的侍女出來唱歌，其中卻有一人面帶憂郁，破壞了宴會的喜慶氣氛。吳激他們到底不是粗人，一見此情此景，便向那侍女關(guān)心了幾句，這才知道她原本竟是宋朝宣和殿的宮姬。

　　這才叫同病相憐。吳激即席寫下了一首小詞《人月圓》：

　　南朝千古傷心事，猶唱后庭花。

　　舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家？

　　恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。

　　江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

　　這首詞一出，很快就上了當(dāng)年的全球暢銷金曲排行榜，但在現(xiàn)在看來，這首小詞似乎明顯不如唐詩宋詞——審美的個人偏好即便不談，有一個硬指標(biāo)卻是勿庸置疑的：這短短的四句話，有三句明顯全是剽竊別人的，而且剽竊的居然還都是名人名作。

　　“南朝千古傷心事，猶唱后庭花”，這是剽竊自杜牧名作“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”。

　　“舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家”，這是剽竊自劉禹錫“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

　　“江州司馬，青衫淚濕，同是天涯”，這是剽竊白居易《琵琶行》“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”。

　　“恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉”，這句雖然算不上明顯剽竊，但這三個意像全是前人詩詞里寫濫的東西。

　　但就是這樣一首集剽竊之大成的小詞，在當(dāng)時卻每每感人至深，以至于傳唱天下，看來剽竊也是要有特殊本領(lǐng)的。

　　不過話說回來，想想?yún)羌ぎ?dāng)時所處的環(huán)境，如此的“剽竊”也真是難為他了。劉祁在《歸潛志》里這樣說過：“詩不宜套用前人的話，但詞的標(biāo)準(zhǔn)可以寬些，只要用得巧妙也就是了，比如吳激的《人月圓》，半是前人的句子，但用得韻味深長、不露圭角，比當(dāng)時同席的宇文虛中的原創(chuàng)作品可強(qiáng)得多了?！?注釋1)

　　這是一種境界，也是一種無奈。

　　(注釋1)[宋] 劉祁《歸潛志》：“詩不宜用前人語，若夫樂章，則剪裁古人語亦無害，但要能使用爾。如彥高《人月圓》，半是古人句，其思志含蓄遠(yuǎn)甚，不露圭角，不猶勝宇文自作者哉?！?br />
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