李銀河所譯約翰蓋格農(nóng)《性社會學(xué)》第十七章“性環(huán)境”，集中敘述了美國對含有性內(nèi)容的作品審查制度的變遷，因而成為全書最有神彩的一章。美國在兩次大戰(zhàn)前對“色情作品”的審查是最嚴的，受到打擊的決不止是真正的色情作品。就以作家為例，不但海明威、雷馬克有作品被禁，連最為“道學(xué)”的列夫托爾斯泰也上了禁書榜。在本世紀二十年代，美國的禁書榜上不但包括了喬依斯的《尤利西斯》，勞倫斯的《戀愛中的女人》等等，拉伯萊斯的《阿拉伯之夜》和雷馬克的《西線無戰(zhàn)事》也只能出節(jié)本。事有湊巧，我手上正好有一本國內(nèi)出版的《西線無戰(zhàn)事》，也是節(jié)本，而且節(jié)得上氣不接下氣。這種相似之處，我相信不僅僅是有趣而已。以前我們談到國內(nèi)對書刊、影視某些內(nèi)容過于敏感時，總是歸因虧中外國情不同，讓會制度不同，假如拿美國的三十年代和現(xiàn)在中國做個對比，就很容易發(fā)現(xiàn)新的線索。
自一次大戰(zhàn)后，美國對色情作品的檢查呈穩(wěn)步上升之勢。一方面對性作品拼命壓制，一方面嚴肅文學(xué)中性主題不斷涌現(xiàn)，結(jié)果是從聯(lián)邦到州、市政府開出了長得嚇人的禁書書單。遭難的不只是上述作家，連圣經(jīng)和莎翁的戲劇也只能通過節(jié)本和青少年見面。圣經(jīng)抽掉了《雅歌》，莎翁抽掉了所謂猥褻的內(nèi)容，結(jié)果是孩子們簡直就看不明白。當(dāng)然，受到限制的不僅是書刊，電影也沒有逃出審查之網(wǎng)。在電影里禁止表現(xiàn)娼妓，長時間的作愛，禁止出現(xiàn)裸體、毒品、混血兒、性病、生育和嘲笑神職人員的鏡頭。
當(dāng)時嚴格的檢查制度有其理論，這種理論認為一切對性的公開正面（非譴責(zé)性）的討論都會導(dǎo)致性活動的泛濫，因為性知識是性行為的前兆。這就是說，性沖動是強大的，一受刺激就會自動表達出來。與此相輔相成的是另一個理論：性是危險的，人是薄弱的，必須控制性來保護人。這種觀點和時下主張對文學(xué)作品嚴加控制的觀點甚是相似。在我們國家里，現(xiàn)在正有人認為青少年的性犯罪和書籍、錄相帶有關(guān)系；還有一些家長反映孩子看了與性有關(guān)的書刊，影響了學(xué)習(xí)。因此主張對有性內(nèi)容的書刊、錄相嚴加限制。
但是在我看來，像這樣的觀點因為是缺少科學(xué)訓(xùn)練的人提出的，多少總有點混亂不清的地方。比方說二十年代美國這種理論。在科學(xué)上我們只能承認它是一種假設(shè)，必須經(jīng)過驗證才能成立；而且它又是一種最糟不過的假設(shè)，定義不清，以致無法設(shè)計一種檢驗方法。我在報刊上看到一些統(tǒng)計數(shù)字，指出有多少性犯罪的青少年看過“不良”書刊或者黃色錄相帶，但是這樣立論是錯誤的。
實際上有效的立論應(yīng)是指出有多少看過“不良”書刊的青少年犯了罪。在概率論上這是兩個不同的反驗概率，沒有確定的關(guān)系，也不能夠互相替代。至于家長說孩子看了與性有關(guān)的書刊，影響了學(xué)習(xí)，實際上是提出了一個因果模型？？看某些書刊——影響學(xué)習(xí)。
有經(jīng)驗的社會學(xué)家都會同意，建立一個可靠的因果模型是非常困難的。就以前述家長的抱怨為例，首先你要證明，你的孩子是先看了某些書刊，而后學(xué)習(xí)成績才下降的：其次你要證明沒有一個因素既影響到孩子看某種書，也影響到孩子的學(xué)習(xí)，我知道有一個因素要影響到這兩件事，就是孩子的性成熟。故而上述家長的抱怨不能成立。現(xiàn)在的孩子營養(yǎng)好，性成熟早，對性知識的需求比他們的父母要早。據(jù)我所知，這是造成普遍憂慮的一個原因。假如家長只給他們饅頭和咸菜吃，倒可以解決問題（使其性成熟期晚些到來）。以上論述要說明的是，關(guān)于色情作品對青少年的腐蝕作用，公眾從常識的觀點得出的結(jié)論和專家能做出的結(jié)論是不一樣的，倘非如此，專家就不成其為專家。
當(dāng)然，人們給所謂色情作品定下的罪名不僅是腐蝕青少年，而且是腐蝕社會。在這方面書中有一個例子，就是六十年代的丹麥試驗，1967年，丹麥開放了色情文學(xué)（真正的色情文學(xué)）作品，1969年開放了色情照片，規(guī)定色情作品可以生產(chǎn)，并出售給十六歲以上的公民。這項試驗有了兩項重要結(jié)果：其一是，丹麥人只是在初開禁時買了一些色情品，后來就不買或是很少買，以致在開禁幾年后，所有的色情商店從哥本哈根居民區(qū)絕跡，目前只在兩個小小的地區(qū)還在營業(yè)，而且只靠旅游者生存。本書作者對此的結(jié)論是：“人有多種興趣，性只是其中的一種，色情品又只是其中一個小小的側(cè)面。幾乎沒有人會把性當(dāng)做自己的主要生活興趣，把色情品當(dāng)作自己的主要生活興趣的人就更少見.丹麥試驗的第二個重大發(fā)現(xiàn)是色情業(yè)的開放對某些類型的犯罪有重大影響。猥褻兒童發(fā)案率下降了百分之八十，露陰癖也有大幅度下降。暴力污辱罪（強奸，狠褻）也減少了。其它犯罪數(shù)沒有改變。這個例子說明色情作品的開放會減少而不是增加性犯罪，筆者引述這個例子，并不是主張什么，只是說明有此一事實而已。
美國對色情作品的審查浪潮在二次大戰(zhàn)后忽然退潮了，本書作者的觀點是：這和美國從一個保守的、鄉(xiāng)村為主的、單一清教國家，轉(zhuǎn)變成了多元的國家有關(guān)。前者是反移民、反黑人、反共、排外的，社會掌握在道德警察手里；后來變成了一個都市化、工業(yè)化的社會，那種嚴格檢查的背景就不存在了。這種說明對我們甚有意義，我們國家也是一個以鄉(xiāng)村為主的國家。至于清教傳統(tǒng)，我們沒有過。清教徒認為人本性是惡的，必須加以限制。我們國家傳統(tǒng)哲學(xué)認為人性本善，但是一到了“慕少艾”的年齡，他就不再是好東西了。所以對于青春期以后的人，兩邊的看法是完全一樣的。本書作者給出了一個美國色憎開放程度的時間表，在此列出，以備參考：早于四十年代：任何女性的裸體或能引起這類聯(lián)想的東西，包括掀起的衣裙、乳頭的暗示，都屬禁止；四十年代：色情雜志上出現(xiàn)裸女背影；五十年代：乳房的側(cè)影；，六十年代：出現(xiàn)乳頭；《花花公子》雜志上出現(xiàn)女性陰部；七十年代：男性主殖器出現(xiàn)在《維瓦》和《花花女郎》雜志上，女性的陰唇出現(xiàn)在《閣樓》和《花花公子》雜志上，每當(dāng)雜志走得更遠時，審查員就大聲疾呼，災(zāi)難就要降臨；但是后來也沒鬧什么災(zāi)。所以這些人就落入了喊“狼來了”那個孩子的窘境。
《性社會學(xué)》這本書里把對影視出版的審查，看作一種性環(huán)境。
這種審查的主要目標是色情作品，所以含有性內(nèi)容的嚴肅作品在這里只是被“捎帶”的，所謂嚴肅作品，在我看來應(yīng)該是雖然寫到了性，但不以寫性為目的的作品。這其中包括了以藝術(shù)上完美為目標的文學(xué)、影視作品，社會學(xué)、人類學(xué)的專業(yè)書，醫(yī)學(xué)心理學(xué)的一部分書。據(jù)我所知，這類作品有時會遇到些麻煩。從某種意義上講，嚴肅的作家、影視從業(yè)人員也可以算做專家，從專家的角度來看審查制度，應(yīng)該得到什么樣的結(jié)論呢？
改革開放之初，聶華苓、安格爾夫婦到中國來，訪問了我國一批老一代作家。安格爾在會見時間：你們中國的作品里，怎么沒有寫性呢？性是生活中很重要的事呀。我國一位年長的作家答道：我們中國人對此不感興趣！這當(dāng)然是騙洋鬼子的話，實際情況遠非如此，但是洋鬼子不吃騙，又問道：你們中國有好多小孩子，這是怎么一回事？這句話的潛臺詞就是這些孩子不是你捏著鼻子，忍著惡心造出來的罷。當(dāng)然，我們可以回答：我們就是像吃苦藥那樣做這件事！但是這樣說話就等于承認我們都是偽君子。
事實上性在中國人生活里也是很重要的事，我們享受性生活的態(tài)度和外國人沒有什么不同。在這個方面沒必要裝神弄鬼。既然它重要，自然就要討論。嚴肅的文學(xué)不能回避它，社會學(xué)和人類學(xué)要研究它，藝術(shù)電影要表現(xiàn)它；這是為了科學(xué)和藝術(shù)的緣故，然而社會要在這方面限制它，于是，問題就不再是性環(huán)境，而是知識環(huán)境的問題了。
《性社會學(xué)》這本書描述了二十年代美國是怎樣判決淫穢書的：起訴人從大部頭書里摘出一段來，念給陪審員聽，然后對他們說：難道你希望你們的孩子讀這樣的書嗎？結(jié)果海明威。勞倫斯、喬伊斯就這樣被禁掉了。我不知道我們國家里現(xiàn)在有沒有像海明威那樣偉大的作家，但我知道假如有的話，他一定為難以發(fā)表作品而苦惱。海明威能寫出讓起訴人滿意的書嗎？不能。
我本人就是個作者。任何作者的書出版以后，會賣給誰他是不能夠控制的。假如一位嚴肅作家寫了性，盡管其本心不是煽情、媚俗，而是追求表達生活的真諦，也不能防止這書到了某個男孩子手里，起到手淫前性喚起的作用。故此社會對作家的判決是：因為有這樣的男孩子存在，所以你的書不能出。這不是太冤了嗎？但我以為這樣的事還不算冤，社會學(xué)家和心理學(xué)家比他還要冤。事實上社會要求每個嚴肅作者、專業(yè)作者把自己的讀者想象成十六歲的男孩子，而且這些男孩似乎還是不求上進、隨時要學(xué)壞的那一種。
我本人又是個讀者，年登不惑，需要看專業(yè)書，并且喜歡看嚴肅的文學(xué)書，但是市面上只有六十二個故事的《十日談》，節(jié)本《金瓶梅》，和被宰得七零八落的雷馬克；還有一些性心理學(xué)性社會學(xué)的書，不客氣地說，出得完全是烏七八糟。前些日子買了一本?？频摹缎允贰?，根本看不懂，現(xiàn)在正想辦法找英文本來看。這種情形對我是一種極大的損害，在此我毫不謙虛地說，我是個高層次的讀者，可是書刊檢查卻拿我當(dāng)十六歲的孩子看待。
這種事情背后隱含著一個邏輯，就是我們國家的出版事業(yè)必須就低不就高，一本書能不能出，并不取決于它將有眾多的有藝術(shù)鑒賞力或者有專業(yè)知識的讀者，這本書應(yīng)該對他們有益；而是取決于社會上存在著一些沒有鑒賞力或沒有專業(yè)知識的讀者，這本書不能對他們有害。對我來說，書刊審查不是個性環(huán)境，而是個知識環(huán)境，對其他知識分子也是這樣的，這一點是《性社會學(xué)》上沒有提到的，二三十年代，有頭腦的美國人，如海明威等，全在歐洲呆著，后來希特勒把知識分子又都攆回到美國去，所以美國才有了科學(xué)發(fā)達、人文薈萃的時代。假如希特勒不在歐洲燒書、殺猶大人，我敢說現(xiàn)在美國和歐洲相比，依然是個土得掉渣的國家，我不敢說國內(nèi)人材凋零是書刊檢查之故，但是美國如果現(xiàn)在出了希特勒，我們國內(nèi)的人材一定會多起來。
假如說市場上有我需要的書，可能會不利于某些頑劣少年的成長的話，有利于少年成長的書也不適合于我們。
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