41　見前揭《光影言語》，第186頁。

42　網(wǎng)友張西敏銳地指出，影片有一個前后的對比的小細節(jié)側(cè)面突出了這一點：靳小勇在結(jié)婚時接受汾陽電視臺采訪時，記者說的是“我縣著名企業(yè)家”，后來小武被抓出現(xiàn)在派出所時，電視新聞?wù)f的是“汾陽市”，據(jù)考證，1996年8月，汾陽撤縣改市。這一細節(jié)，不但巧妙地點出了時間的變換，也使電影下半部分街道拆遷的部分更突現(xiàn)出其紀錄片般的寫實本質(zhì)，更透過這種“撤縣改市”的大潮，點出了中國洶涌的巨變以及其對小武們的影響?！g注

43　盡管在《小武》中，小武是被導(dǎo)演真摯地描繪的，但這個人物在2002年《任逍遙》中的客串卻幾乎是反諷甚或是滑稽的，他想從電影的主角斌斌手中買《小武》的盜版影碟。

44　市山尚三在日本經(jīng)營藝術(shù)電影市場多年，跨國制作的電影有侯孝賢的《海上花》《好男好女》《南國再見，南國》，還有楊德昌的《一一》等。與賈樟柯合作了《站臺》《任逍遙》《世界》等片。——譯注

45　羅森鮑姆和霍伯曼所說的話被引用于New Yorker Video發(fā)行的《站臺》的影碟封套上。特別是霍伯曼，對此片有很高的稱譽，他在2001年2月21日在《芝加哥讀者》（Chicago Reader）關(guān)于《站臺》的文章中寫道：“（《站臺》）也許是中國內(nèi)地有史以來最偉大的電影。”參見“Please Watch Carefully：The Heart of the World”，見。

46　康杏旋、陳芳，《我相信自己的電影文化價值》，《明報月刊》，2006年12月，第72頁。

47　在本片中她署名楊荔鈉?！g注

48　林旭東、張亞璇、顧崢編，《賈樟柯電影：站臺》，第191頁。

49　Stephen Teo，“Cinema with an Accent”，見Senses of Cinema，網(wǎng)址是。

50　程青松、黃鷗，《我的攝影機不撒謊：先鋒電影人檔案》，中國友誼出版公司，2002，第346頁。

51　更多關(guān)于《站臺》不同版本的信息，見短文“A Tale of Two Versions”，它出現(xiàn)于2005年New Yorker Video發(fā)行的《站臺》DVD的封套說明文字中。

52　據(jù)副導(dǎo)演顧崢在《四季中的站臺》一文中說是因為“王宏偉看上去更像一個普通人”?！g注

53　在一次接受孫建敏的訪談時，賈樟柯說：“我將開始拍攝我的第二部劇情片《站臺》，它將講述當?shù)匾粋€巡回演員的歌舞文工團從1979年到1999年二十年間的故事?！眳⒁娗敖摇断蠕h，對話》，第48頁。

54　Cui Shuqin，“Negotiating In-Between”，第123頁。

55　McGrath，“The Independent Cinema of Jia Zhangke”，第100頁。馬杰聲對賈樟柯的研究后來在Postsocialist Modernity：Chinese Cinema，Literature， and Criticism and Market Age（《后社會主義的現(xiàn)代性：市場時代的中國電影、文學(xué)和文化批評》，Stanford：Standford University Press，2008）中得到發(fā)揮。馬杰聲對賈樟柯最核心的部分看法曾被譯成中文發(fā)表，“賈樟柯論——我對賈樟柯電影的一些看法”，見?！?網(wǎng)友goldmo也留意到這種現(xiàn)象：“從一種農(nóng)民化的生活意識形態(tài)向市民化的意識形態(tài)演變， (轉(zhuǎn)下頁)這本身就是一種進步，但這種進步卻不是一蹴而就的，它始終是一種行進態(tài)中的東西，或許顯得有些畸形，但卻是真實可尋的。就像崔明亮之流在穿著喇叭褲滿街現(xiàn)世時，社會上流動的還是藍青二色；鐘萍燙了時髦的卷發(fā)，而尹瑞娟還梳著一對大辮子。在《站臺》中，這種混合的曖昧的狀態(tài)是始終存在的?！眊oldmo，《漂流在80年代的中國青春》，參見《賈樟柯電影：站臺》，中國盲文出版社，2003年，第216頁。——譯注