魔幻的筐與現實的果

──我寫《煉獄之花》

徐小斌

《德齡公主》之后，我一直企圖寫一部中國版的《哈利·波特》，然而研究了種種中國神話與傳說與網絡玄幻小說之后，得出的結論是一沾中國味兒，那些迷人的幻想就完了。

但是我仍然知難而上，一面冥想，一面生活。而生活帶給我意料之外的寶藏──自進入21世紀以來，人世間的墮落已經由算術級數變?yōu)閹缀渭墧翟鲩L，另一個想法又在我的腦子里萌生：寫出21世紀的真實的人與事，無論多么殘酷，多么令人發(fā)指！

兩種截然不同的寫作想法交迭在一起，困擾了我很久。

我寫小說，工作單位又在影視界，因此不幸對兩個領域都略有了解，越深入了解，越覺得不可思議，不可思議之后是痛苦，痛苦之后是逃離，逃離之后是對抗，對抗之后是超越──我的小說第一次沒有了悲劇的結局，第一次為讀者帶來許多時尚與有趣的故事，小說中的主人公第一次不是逃避現實而是直面現實──但依然不是現實主義。

是諷刺寓言小說還是成人童話？我不知道。

只是，我把我的兩種想法放在一起了。

我的做法是：把現實的果放進了魔幻的筐里。

所以我在回答關于新書的提問時只說了一句：它似乎適合改編成一部長篇動畫，風格樣式似乎界于宮崎峻的美好大氣與蒂姆·波頓的黑暗詭譎之間。

至于語言方式，我倒覺得中國文學正在面臨一次新的“語言革命”，那就是網絡文學的興起。之前王朔的“新北京語言”顛覆了過去的那套書面語，而現在的網絡語言已經成了一套獨特的話語系統(tǒng)，不可小視，它早晚會成為社會的流行語。

新作就是嘗試著給一部充滿當下社會流行語的魔幻小說注入靈魂，它的語言完全不是我之前那種藤蔓式的，而是冰片式的直截了當，有的地方直接用了一些網絡流行語，這也是我在這個已經改變了社會游戲規(guī)則時代的一種嘗試。

寫完了這部小說，我的人生也出現了一個巨大變化：從逃避現實變成了敢于面對現實，從悲觀絕望變成了享受孤獨的快樂──小說中提到，“孤獨”因為太擁擠了，所以已經無法構成孤獨──從這個角度來說，這部小說是我寫作生涯中的一次心靈顛覆式的革命，一個重要轉折點。

其實我們并不像我們想象的那樣孤獨，我們有一群人，有一群在茫茫人海中的知音，我們互相認出對方，互相照亮對方，在漫漫長夜中，我們不再害怕黑暗。

現實的果不是那么好裝進魔幻的筐的，起碼色彩要協調，要漂亮，讀者才愛看，為此，我傾盡全力──盡管那果上全是芒刺。

親愛的讀者，希望你們喜歡這本書，更希望你們能夠破譯故事背后隱藏的玄機。

至于我本人，不敢有什么野心，按照摩菲定律，“面包掉地時，黃油一面朝下的概率與地毯的價格成正比?！蔽抑幌Ｍ约哼@塊涂了黃油的面包，能在時代的昂貴地毯上留下一點兒痕跡。──這一點，倒和書中的主人公有點兒像，只不過她是想在她戀人的心里，留下痕跡。

連載內容：

數千年前，每當月圓之夜，月神降臨，人類就會把曼陀羅花散向大海，向大海祈求愛情。

數千年后，一個絕望的青年把一枚戒指扔向了大海，他說他是在拒絕現實中的異性，向大海求婚。