“不錯(cuò)，我們應(yīng)該立刻去馬兒山。”周瞳隨聲附和，他卻不敢去看秦夢(mèng)遙，對(duì)于昨天在地下室發(fā)生的事情，雖然理智告訴周瞳不要再去想，但身體卻不時(shí)的反抗著理智。
　　
　　書(shū)評(píng)：誰(shuí)能給恐怖小說(shuō)揭下低俗的文化標(biāo)簽
　　
　　時(shí)敬國(guó)
　　
　　當(dāng)《達(dá)芬奇密碼》的知名度超過(guò)“達(dá)芬奇小板凳”的時(shí)候，當(dāng)《鬼吹燈》讓廣大年輕人深夜不肯“吹燈”的時(shí)候，當(dāng)《盜墓筆記》封面字體影響了小學(xué)生《課堂筆記》字體的時(shí)候，我們不得不再次審視恐怖小說(shuō)在文化殿堂的地位。
　　
　　“子不語(yǔ)怪力亂神”。我們?cè)?jīng)對(duì)恐怖懸疑作品的不屑一顧。因?yàn)槲覀儚膩?lái)都把讀書(shū)當(dāng)成一件神圣的事情，與娛樂(lè)無(wú)關(guān)，與消遣無(wú)關(guān)。讀書(shū)要有所得，這是古來(lái)讀書(shū)的基本要求。但我們的恐怖懸疑作品，卻做不到這一點(diǎn)，它通過(guò)死亡、血腥、鬼怪等因素帶給人們的刺激和愉悅只是在閱讀過(guò)程之中，而當(dāng)放下之后多如同電腦的緩存，在電腦關(guān)閉的時(shí)候，便被清空了。
　　
　　所以，人們都不把閱讀恐怖文學(xué)作品成為“讀書(shū)”，頂多說(shuō)是“看小說(shuō)”，以區(qū)別讀其他文學(xué)書(shū)籍或者學(xué)習(xí)讀物。而這些作品和它們的作者，也只有在人們絕對(duì)無(wú)法回避的時(shí)候，才被冠以文學(xué)和文學(xué)家的稱(chēng)號(hào)，在中國(guó)享受到此等待遇的，好像只有《聊齋志異》和蒲松齡。
　　
　　當(dāng)代的作家就沒(méi)那么幸運(yùn)了。雖然蔡駿、周德東、紅娘子等，也曾經(jīng)被部分年輕人奉為“恐怖小說(shuō)”黃金一代，但都是小圈子的哄抬，沒(méi)有得到大范圍讀者尤其是成年讀者的認(rèn)可。近一兩年，恐怖懸疑作者新人輩出，各有所長(zhǎng)，有的在圖書(shū)銷(xiāo)量上也有輕松超越前輩者，如前面所述的天下霸唱、南派三叔等；有的初展頭角，卻自成一體，潛力已現(xiàn)，決不可小視，比如新銳懸疑寫(xiě)手于雷。
　　
　　于雷的初現(xiàn)鋒芒是從他的周瞳探案系列《死亡塔羅牌》，里面的主人公周瞳和嚴(yán)詠杰，一個(gè)是智商超常的瀟灑帥哥，一個(gè)是英姿颯爽的年輕女警官，惹得很多年輕人追捧。該書(shū)上市不久就被盜版，暢銷(xiāo)程度可見(jiàn)一斑。如今他的這一系列的第二本——《血符》剛一上市，再次吸引了恐怖懸疑愛(ài)好者的目光。
　　
　　該小說(shuō)雖然涉及到了成吉思汗陵墓，卻非盜墓一派小說(shuō)，而是側(cè)重探案：南方大學(xué)的校園內(nèi)發(fā)生了一系列謀殺案，周瞳與特別刑偵組警探嚴(yán)詠潔再度合作，追查兇手。誰(shuí)也沒(méi)有想到，兇殺案的背后竟然牽涉到成吉思汗陵墓的下落。由此，從南國(guó)到蒙古，圍繞著成吉思汗陵，一場(chǎng)尋找古墓與保護(hù)古墓的斗爭(zhēng)開(kāi)始了，絕色的美女、完美的謀殺、詭異的符牌、鮮為人知的君王密葬軼事都融入到了跌宕起伏的情節(jié)中，愛(ài)與恨，忠誠(chéng)與背叛，歷史和現(xiàn)實(shí)，交錯(cuò)在一起，讓整部小說(shuō)處于迷霧重重之中。
　　
　　一般來(lái)講，恐怖源自于各種未知因素。最直接的就是對(duì)死亡、疼痛的未知，再有就是對(duì)自己身處環(huán)境的未知，外在危險(xiǎn)的未知。所以，在早期的恐怖小說(shuō)里，經(jīng)常出現(xiàn)鬼神、血腥、變態(tài)等元素。這些元素，如同辣椒的辣，對(duì)人體沒(méi)營(yíng)養(yǎng)，但是有刺激，這種刺激會(huì)帶給人短時(shí)的快感，但也對(duì)人體有所傷害。
　　
　　后來(lái)歷險(xiǎn)和探案等題材被加入了當(dāng)代的恐怖小說(shuō)，這里面就加入了智力因素。由于環(huán)境多比較險(xiǎn)惡，主人公總是與死亡擦身而過(guò)，這些題材的作品也被歸入了恐怖小說(shuō)。但其實(shí)，探索未知已經(jīng)成了這類(lèi)小說(shuō)的主題，也是最滿(mǎn)足讀者求知欲的亮點(diǎn)。如盜墓小說(shuō)等都是歷險(xiǎn)本質(zhì)，而《血符》則基本屬于探案系列，當(dāng)然歷險(xiǎn)的元素也占有相當(dāng)比重。
　　
　　所以，現(xiàn)在單說(shuō)恐怖小說(shuō)的人少了，說(shuō)“恐怖懸疑”的多了。雖然恐怖依然在前，但已經(jīng)是表象，懸疑才是本質(zhì)。
　　
　　以《血符》為例，兇殺案和古墓歷險(xiǎn)固然給小說(shuō)的帶來(lái)了一定的恐怖氣氛，但最能抓住讀者的，還是案件的發(fā)展。周瞳和嚴(yán)詠杰身邊的人身份各異，真假難辨，用心叵測(cè)，這些都被作者于雷通過(guò)相當(dāng)有水準(zhǔn)的情節(jié)設(shè)置表現(xiàn)得淋漓盡致，換言之，于雷是一個(gè)相當(dāng)會(huì)講故事的人。他懂得怎么控制節(jié)奏，怎么駕馭讀者心理。而這些是需要極大智慧和技巧的。
　　
　　但人物身份的詭異和未知，并非這個(gè)小說(shuō)的最大亮點(diǎn)。這個(gè)小說(shuō)最寶貴的地方是，于雷寫(xiě)出了人性的未知。探案小說(shuō)多情節(jié)離奇，所以寫(xiě)作的最大的難度在于怎樣讓身處離奇情節(jié)里的人物更加真實(shí)和可信。通俗講就是怎樣脫下恐怖小說(shuō)那件披了已久的“胡編亂造”的皮。比如在故事里，秦夢(mèng)瑤那段超越正邪的愛(ài)情就是美麗而且合理的詮釋。美女愛(ài)英雄，并且這種愛(ài)情讓她最終放棄了曾經(jīng)占據(jù)她心頭第一位的使命，這些人心理最看似夸張的變化，在小說(shuō)里看來(lái)雖然讓人驚異，卻又合情合理，這說(shuō)明了人性的未知背后最重要的一個(gè)規(guī)律依然是那么簡(jiǎn)單——情感。這朵在一個(gè)探案小說(shuō)最后綻放的愛(ài)情之花，讓讀者在腦力游戲之后，又增添了一層凄美的情感體驗(yàn)。
　　
　　由此可見(jiàn)，如今的一些恐怖小說(shuō)，正在告別“怪力亂神”。年輕的作者正在用自己的知識(shí)和智商，甚至還加入了情感因素，打造著看似離奇實(shí)則貼近人性的作品。我們應(yīng)該給他們時(shí)間，給恐怖小說(shuō)空間，讓他們自己揭下低俗的文化標(biāo)簽，建造一個(gè)感受未知、探索未知的懸疑世界。