埃申巴赫：某種程度上確實如此，卡拉揚對我來說是一個很好的導師。這種導師和學生之間的關系對我來說意義很大，如果沒有這種關系，人們會感到無所事從，特別是現(xiàn)在音樂界變得越來越復雜和艱難，人們需要導師的指引。當時卡拉揚對我來說正是如此，他說，只要我有問題就過去找他，我確實有很多問題問他，而且只要我問他，他總是能夠提供很好的解決之道。

問：據說您的童年很不幸，很小的時候就成為了孤兒，后來有幸成為了女鋼琴家埃申巴赫的養(yǎng)子，同她學習鋼琴，您的童年是怎樣渡過的？

埃申巴赫：我見到繼母時，是我在生命中第一次聽到鋼琴演奏。她是一位鋼琴家，也是一位鋼琴老師，當時我被鋼琴的美妙聲音震驚了。由于童年生活的不幸，我當時內心很孤獨，性格很內向，從來不愿意與人交流，用現(xiàn)在的話說，就是自閉，甚至是失語。后來我嘗試著表達我自己，而音樂則是一種非常好的方式。事實上，是音樂拯救了我的人生，我真的非常感激命運帶我走向音樂。

問：對于學習鋼琴來說，您是一個充滿靈性的孩子嗎？

埃申巴赫：我不可能說我自己是天才。德國作家歌德曾經說過，天賦是熱情和努力的結合。所以我說我非常非常努力，雖然我可能有一些天賦，但我仍然會繼續(xù)努力工作，因為我絕不會忘記，對于品質的追求永無止境，完美亦然。鋼琴是一種樂器，它讓人想要歌唱，同時它讓人準備好各種聲音和詞匯，讓人們去了解這些詞匯背后的含義，這樣才能借助樂器向人們講故事，唱歌。我們從音樂里聽到的不應該僅僅是琴弦的撥動，琴槌撞擊的聲音。那時，我試圖理解一些很難的曲子，我希望通過鋼琴盡力表達我自己，而音樂則是最智慧，最好的表達方式。

問：人們都知道您是一位偉大的指揮家和鋼琴家，但很少有人知道您還是一位非常優(yōu)秀的小提琴家，那么您現(xiàn)在還在演奏小提琴嗎？

埃申巴赫：哈哈，我可不敢這么說，因為我已經不再演奏小提琴了。但是我還是很感激我的母親，當時我表達了我想成為指揮家的想法，然后她告訴我，如果我想成為指揮家的話就必須掌握一種交響樂隊中的樂器。后來我選擇了小提琴，并選修了有關小提琴的全部課程，我當時學了12年，事實上是13年。我有很好的老師，而且我學了很多關于這種弦樂器的演奏，這在我日后的指揮生涯中極大地幫助了我。您也知道，交響樂隊中60%的樂器都是弦樂，如果知道怎么演奏這種樂器，就知道了什么應該做，什么不應該做。這對于指揮家來說非常重要，我不愿意錯過這個經歷。

問：那么在日后是成為小提琴家還是鋼琴家時，您最后為什么選擇了做鋼琴家？

埃申巴赫：事實上，我最開始就是學鋼琴的，小提琴是第二位。而且我是花更多的時間練習鋼琴，練習小提琴的時間相對較少。到后來我學習指揮，小提琴就變成第三位了，最后我干脆就停止演奏小提琴了，因為工作太多了。就這樣我成為了鋼琴家，而沒有成為小提琴家。

問：您12歲的時候，就在國際鋼琴比賽上獲得了冠軍，能講講當時的一些情況嗎？

埃申巴赫：我參加過兩個比賽，并都獲得了第一名。正是這些比賽使我成為了國際知名的鋼琴演奏家。雖然我學完指揮課程后，很清楚我自己想成為一名指揮家，但是我還是選擇花七年時間在世界各地進行鋼琴巡回演奏。其間我和很多指揮家合作過，有很出色的指揮家，當然也有不怎么出色的。兩者身上，我都學到了很多。我學會了旅游，也了解了一些與經營音樂相關的事情，了解到音樂界的復雜性，同時我也想方設法去克服這些困難，我將我學到的這些都融入了我之后的指揮生涯中。

問：您怎樣看待比賽這樣的事情，好像您對比賽這種事情不太贊成，因為您覺得，比賽對于參賽者和評委來說，都是壓力重重，這是不是和您年輕的時候，經常參加比賽有關系？