另外還有文檔顯示，伯克另外賣給蓋蒂博物館的文物還有：一個盧加諾地區(qū)的紅繪風(fēng)格混酒器，上面畫著赫耳墨斯、阿波羅和阿耳忒彌斯，作者是巴勒莫畫家；一個赤陶香水瓶和一個香油瓶（一種小型細頸瓶，可以盛放香油，常常掛在手腕上），這兩個陶器都是后科林斯風(fēng)格的。而且，這幾個文物都出現(xiàn)在美第奇的寶麗來照片中。

還有更重要的，那是一個紅繪風(fēng)格的高耳酒杯，上面畫著一副奇特的人臉圖案，據(jù)推測，陶畫的作者是鑄造廠畫家，而負責該酒杯陶藝的則是歐夫羅尼奧斯。這個高耳酒杯也出現(xiàn)在美第奇的寶麗來照片中，修復(fù)前和修復(fù)后的照片都有。這個陶器是本書討論的高質(zhì)量文物的一個典型示例。這種類型的高耳酒杯在北美洲只有這一個，而且在全球范圍內(nèi)也沒有第二個類似的作品。蓋蒂博物館古董部門負責人亞瑟?霍頓，在建議博物館買進這只酒杯的文章中說，酒杯表面的繪畫是運動員們鍛煉之后的洗浴場景。但在酒杯的另一面，則以浮雕的形式裝飾著一些奇異的頭像，一個是酒神狄奧尼索斯，另一個是面帶微笑的森林之神薩梯。因了這些浮雕，用這個酒杯飲酒就不那么方便了（高耳酒杯本是一種奢華的酒具，但這個酒杯也許從來沒用來喝酒，而是用來在寺廟或墓地里裝貢品）。這個酒杯也是由很多碎片修復(fù)而成的，之前其中的幾個碎片已經(jīng)屬于蓋蒂博物館的藏品。鑄造廠畫家得名于他的一幅繪有青銅鑄造廠畫面的陶器作品，該作品目前藏于柏林古典藝術(shù)博物館。鑄造廠畫家是布里格斯畫家（此處應(yīng)為腳注：布里格斯畫家是奧尼西莫斯的學(xué)生，公元前490年至公元前470年在雅典盛極一時）陶器工場技藝最好的畫師，他最喜歡在陶畫中表現(xiàn)的畫面是交際酒會、運動會和戰(zhàn)爭。

而這個高耳酒杯的陶藝，瑪麗昂?特魯把它歸于歐夫羅尼奧斯的名下，也不是沒有道理的。歐夫羅尼奧斯眼睛瞎了以后，就不再畫陶畫了，轉(zhuǎn)而開始研究對技巧要求更高的陶藝。后來，他作為陶匠也享有盛名?；纛D也說：

這個高耳酒杯陶藝的作者是誰，是個相當困難的話題。因為除了蓋蒂博物館目前持有的兩個或三個類似的高耳酒杯外，全球其它地方都沒有類似的東西……蓋蒂博物館目前擁有的酒杯經(jīng)大英博物館的戴弗里?威廉斯檢測，應(yīng)該歸入奧尼西莫斯的名下。因為唯一能夠?qū)㈣T造廠畫家和奧尼西莫斯聯(lián)系起來的陶匠是歐夫羅尼奧斯，而且從蓋蒂博物館擁有的其它歐夫羅尼奧斯的作品碎片來看，此人曾經(jīng)作為陶匠制造出過樣式奇特、前所未有的陶器，因此瑪麗昂?特魯就把這個高耳酒杯的陶藝歸于歐夫羅尼奧斯的雙手……正如上文說過的那樣，世界唯一跟它類似的高耳酒杯，就在我們蓋蒂博物館，而且我們的某些碎片跟那個酒杯風(fēng)格很像……再加上它作為一種史無前例的陶器外型的極端重要性，以及它的作者是古典時代后期兩個偉大的藝術(shù)家，這個高耳陶杯對蓋蒂博物館的意義，比它目前擁有的任何藏品都更加重要。我們目前已有的那幾個高耳陶杯，都是支離破碎的，狀態(tài)跟現(xiàn)在這個根本不能比……伯克提供的這個高耳酒杯為確認這種稀有陶器的工藝，打開了很重要的一扇門……它的出口手續(xù)也沒有問題。1982年至1984年，它由倫敦古董商羅賓?賽姆斯持有，然后此人將它出口到瑞士，賣給了蘇黎世的弗里茲?伯克父子。這件陶器最早是從瑞士市場買到的……羅賓?賽姆斯持有他的時候，經(jīng)過普林斯頓大學(xué)羅伯特?蓋伊的鑒定，知道了它的陶畫作品是鑄造廠畫家，蓋伊本人也多次和我們講過這個陶器設(shè)計上無與倫比的重要意義……這件陶器可以說是沒有市價的，因為市場內(nèi)上沒有類似的東西可以參照。1983年，我們曾購進一個大型基里克斯陶杯大約五分之二的殘片，陶工是歐夫羅尼奧斯，畫師是奧尼西莫斯，它的價格是18萬美元。盡管它的形狀和裝飾跟這個高耳酒杯非常不同，但它的價格卻給了我們一個關(guān)于歐夫羅尼奧斯之類藝術(shù)家創(chuàng)造出來的罕見陶器的價格一個很有價值的參照。