“吾聞馬周昔作新豐客”到“直犯龍顏請(qǐng)恩澤”是第二層，為主人致酒之詞?！拔崧劇倍诸I(lǐng)起，是對(duì)話的標(biāo)志。這幾句主人的開導(dǎo)寫得很有意味，他抓住上進(jìn)心切的少年心理，甚至似乎看穿詩(shī)人引古自傷的心事，有針對(duì)性地講了另一位古人一度受厄但終于否極泰來(lái)的奇遇：唐初名臣馬周，年輕時(shí)受地方官吏侮辱，在去長(zhǎng)安途中投宿新豐，逆旅主人待他比商販還不如。其處境狼狽豈不比主父偃更甚？為了強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，詩(shī)中用了“天荒地老無(wú)人識(shí)”的生奇夸張?jiān)煺Z(yǔ)，那種抱荊山之玉而“無(wú)人識(shí)”的悲苦，以“天荒地老”四字來(lái)表達(dá)，可謂無(wú)理而極能盡情。馬周一度困厄如此，以后卻時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，因替他寄寓的主人、中郎將常何代筆寫條陳，太宗大悅，予以破格提拔。“空將箋上兩行書，直犯龍顏請(qǐng)恩澤”即言其事。主人的話到此為止，只稱引古事，不加任何發(fā)揮。但這番語(yǔ)言很富于啟發(fā)性。他說(shuō)馬周只憑“兩行書”即得皇帝賞識(shí)，言外之意似是：政治出路不特一途，囊錐終有出頭之日，科場(chǎng)受阻豈足悲觀！事實(shí)上馬周只是為太宗偶然發(fā)現(xiàn)，這里卻說(shuō)成“直犯龍顏請(qǐng)恩澤”，主動(dòng)自薦，似乎又慫恿少年要敢于進(jìn)取，創(chuàng)造成功的條件。這四句真是以古事對(duì)古事，話中有話，極盡循循善誘之意。

“我有迷魂招不得”至篇終為第三層，直抒胸臆作結(jié)?！奥?tīng)君一席話，勝讀十年書”，主人的開導(dǎo)使“我”這個(gè)“有迷魂招不得”者，茅塞頓開。作者運(yùn)用擅長(zhǎng)的象征手法，以“雄雞一聲天下白”寫主人的開導(dǎo)生出奇效，使自己心胸豁然開朗。這“雄雞一聲”是一鳴驚人，“天下白”的景象是多么光明璀璨！這一景象激起了詩(shī)人的豪情，于是末二句寫道：少年正該壯志凌云，怎能一蹶不振，老是唉聲嘆氣?！坝暮鴨柽馈蔽遄郑Z(yǔ)亦獨(dú)造，形象地畫出詩(shī)人自己“咽咽學(xué)楚吟，病骨傷幽素”（《傷心行》）的苦態(tài)?！罢l(shuí)念”句，同時(shí)也就是一種對(duì)舊我的批判。末二句音情激越，頗具興發(fā)感動(dòng)的力量，使全詩(shī)具有積極的思想色彩。

《致酒行》以抒情為主，卻運(yùn)用主客對(duì)白的方式，不作平直敘寫?！独铋L(zhǎng)吉歌詩(shī)匯解》引毛稚黃說(shuō)：“主父、馬周作兩層敘，本俱引證，更作賓主詳略，誰(shuí)謂長(zhǎng)吉不深于長(zhǎng)篇之法耶？”本篇富于情節(jié)性，饒有興味。在鑄辭造句、辟境創(chuàng)調(diào)上往往避熟就生，如“零落棲遲”、“天荒地老”、“幽寒坐嗚呃”，尤其“雄雞一聲天下白”句，或意新，或境奇，都屬李長(zhǎng)吉式的“錦心繡口”。

【按語(yǔ)】

作者是個(gè)性突出的詩(shī)人，本詩(shī)又具有特定的創(chuàng)作背景，所以析文著重于“知人”，既指出它反映出李賀詩(shī)一般特色之處，又指出其別具一格之處。

贈(zèng)妓云英（唐）羅隱

鍾陵醉別十余春，重見(jiàn)云英掌上身。

我未成名君未嫁，可能俱是不如人？

羅隱一生懷才不遇。他“少英敏，善屬文，詩(shī)筆尤俊”（《唐才子傳》），卻屢次科場(chǎng)失意。此后轉(zhuǎn)徙依托于節(jié)鎮(zhèn)幕府，十分潦倒。當(dāng)初以寒士身份赴舉，路過(guò)鍾陵縣（江西進(jìn)賢），結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)貥?lè)營(yíng)中一個(gè)頗有才思的歌妓云英。約莫十二年光景他再度落第路過(guò)鍾陵，又與云英不期而遇。見(jiàn)她仍隸名樂(lè)籍，未脫風(fēng)塵，羅隱不勝感慨。更不料云英一見(jiàn)面卻驚詫道：“羅秀才還是布衣！”羅隱便寫了這首詩(shī)贈(zèng)她。

這首詩(shī)為云英的問(wèn)題而發(fā)，是詩(shī)人的不平之鳴。但一開始卻避開那個(gè)話題，只從敘舊平平道起?！版R陵”句回憶往事。十二年前，作者還是一個(gè)英敏少年，正意氣風(fēng)發(fā)；歌妓云英也正值妙齡，色藝雙全?！熬品曛呵П佟?，當(dāng)年彼此互相傾慕，歡會(huì)款洽，都可以從“醉”字見(jiàn)之?！白韯e十余春”，顯然含有對(duì)逝川的痛悼。十余年轉(zhuǎn)瞬已過(guò)，作者是老于功名，一事無(wú)成，而云英也該人近中年了。

首句寫“別”，第二句則寫“逢”。前句兼及彼此，次句則側(cè)重寫云英。相傳漢代趙飛燕身輕能作掌上舞（《飛燕外傳》），于是后人多用“掌上身”來(lái)形容女子體態(tài)輕盈美妙。從“十余春”后已屬半老徐娘的云英猶有“掌上身”的風(fēng)采，可以推想她當(dāng)年是何等美麗出眾了。

如果說(shuō)這里嘖嘖贊美云英的綽約風(fēng)姿是一揚(yáng)，那么，第三句“君未嫁”就是一抑。如果說(shuō)首句有意回避了云英所問(wèn)的話題，那么，“我未成名”顯然又回到這話題上來(lái)了?！拔椅闯擅庇伞熬醇蕖迸e出，轉(zhuǎn)得自然高明。宋人論詩(shī)最重“活法”——“種種不直致法子”（《石遺室詩(shī)話》）。其實(shí)此法中晚唐詩(shī)已有大量運(yùn)用。如此詩(shī)的欲就先避、欲抑先揚(yáng)，就不直致，有活勁兒。這種委婉曲折、跌宕多姿的筆法，對(duì)于表現(xiàn)抑郁不平的詩(shī)情是很合宜的。

既引出“我未成名君未嫁”的問(wèn)題，就應(yīng)說(shuō)個(gè)所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假設(shè)、反詰之詞代替回答，促使讀者去深思。它包含豐富的潛臺(tái)詞：即使退一萬(wàn)步說(shuō)，“我未成名”是“不如人”的緣故，可“君未嫁”又是為什么？難道也為“不如人”么？這顯然說(shuō)不過(guò)去（前面已言其美麗出眾）。反過(guò)來(lái)又意味著：“我”又何嘗“不如人”呢？既然“不如人”這個(gè)答案不成立，那么“我未成名君未嫁”原因到底是什么，讀者也就可以體味到了。此句讀來(lái)深沉悲憤，一語(yǔ)百情，是全詩(shī)不平之鳴的最強(qiáng)音。