現在我所在的這個劇場，正在為即將與北京第二輪公演的《暗戀桃花 源》做狀態(tài)準備，對于賴聲川和他們表演工作坊來說，能夠在劇團成 立２０周年時，將代表作帶來祖國大陸，也許是尤為特殊的一份紀念 吧。

《暗戀桃花源》講述的是暗戀和桃花源劇組被陰差陽錯的被安排在同 一天同一個舞臺上進行排練，其中暗戀是講１９４８年一對戀人在 上海，因戰(zhàn)亂離散，此后同在臺灣卻４０年才得以重逢的悲劇故事。 而桃花源則講述了漁夫老陶被偷情的妻子和房東逼迫，而誤入人間仙 境桃花源的荒誕傳奇。于是在同一個舞臺上，觀眾們一會兒看"暗 戀"，一會兒又看"桃花源"，前一秒鐘還是悲劇。后一秒鐘又成為喜 劇。如此絕妙的戲中戲結構?！栋祽偬一ㄔ础纷裕保梗福赌晔籽菀?來，經歷５個板塊，以２０年不敗的票房，經演舞臺。

楊瀾：好了，賴先生。非常感謝您能夠接受我們的訪問。

賴聲川：我的容幸。

楊瀾：《暗戀桃花源》在上海首演的時候非常地轟動，有大陸觀眾這么熱烈的反響是你預先能夠想到的？

賴聲川：不敢想。就是說在上海的反應，在上海大劇院，我感覺到那 種熱烈的程度，就跟在臺灣也是一模一樣的，在北京演出的 時候，會比較好像多了一層觀眾在思考的感覺，所以反應是 有，但是他的反應的那種不是像上海那么直接?？吹胶眯?笑，看到難過便啜泣。臺灣跟上海在這一方面比較像。

楊瀾：在上海的演出很轟動的一部分就是林青霞顯身，因為她多年來已經相當地低調了。

賴聲川：這個屋子里，有三代人"云之凡"跟我們在一起。除了我們。 我的好朋友從香港特意飛到上海來，今天跟我們大家一起來 看戲。我們永遠的白色的山茶花- -我們的林青霞小姐。

楊瀾：你覺得她還有你的夫人丁乃竺女士，還有袁泉這三代的"云之凡"出現在一起，對于一個導演來說，有什么的意義？

賴聲川：蠻感動的，我覺得尤其是青霞她專程從香港來，她說她就是 要到上海來看戲，那帶了８個朋友飛過來。然后其實-- 本 來也沒有要她上臺，反而最后發(fā)現要她上臺來，才是一個更 容易退場的一個方式。

因為我知道，后邊的門都是人堵著，那么這一次我也是見識 到像李安，我們就沒有用這種機制-- 他就被包圍住了，但 是觀眾是非常地熱情。

楊瀾：我們在劇院里也訪問了很多觀眾，竟然很有意思，70%的人時是同樣的一個問題要問你。

你猜猜這個問題是什么？

賴聲川：不敢猜。

楊瀾：我們一起來看一看。

觀眾1：我很想知道他是怎么想出來的，把兩部戲拼在一？

觀眾2：是怎么樣的生活經歷讓他寫出了這么好劇本？

觀眾3：這部戲對他有什么重要的意義，為什么要想到拍這個？

觀眾4：一個是現代的，一個是好像古裝的怎么能夠在同臺演出？

觀眾5：他是哪里來的，有這樣子的一個創(chuàng)意？

楊瀾：這是７０％的觀眾要問同一個問題。他怎么想出這么一個怪主意來的。

賴聲川：我自己在生活中觀察到，朋友或者家人甚至自己，如果是所謂悲到極限- -

楊瀾：會笑。

賴聲川：你不見得會笑。臉部表現，如果你哭半個小時，完全沒有辦 法控制的，你的臉是長什么樣子，以及你的聲音是什么樣子， 你笑只有半個是這樣，完全不能控制自己。然后你長什么樣， 其實好像拍一張照片。

楊瀾：連聲音都會變像的。

賴聲川：你已經到了另外一個境界，它的悲跟喜已經不一樣。它超越 了，甚至它是這兩個的共同泉眼。所以我一直在想，我有機 會的話，能夠把這個悲劇跟喜劇同樣放在一個舞臺上會怎么 樣。

楊瀾：什么觸發(fā)了它呢？

賴聲川：我覺得是在臺灣的生活吧。因為我們在臺灣的生活，每天， 在１９８３年，我們經過一個……那幾年經過很劇烈的經濟發(fā) 展，每天的日子不像過去那樣很單純，而是基本上每個人， 你一天工作８個小時，你要被干擾２０次- -當然現在可能更 多了-- 對，你一下要處理這件事，等一下要處理很荒謬的 事，然后你再回來處理這件事，然后再回來，那個非常荒謬 的事又來了……其實人生本身就是這樣子。所以我覺得對于 這些觀眾朋友的問題來講，我覺得其實《暗戀桃花源》為什 么可以打動這么多人，有時候我也在想，我覺得其實它就是 因為長得很像人生本身，它解決人生一些問題，人生本身就 是這樣，一下子悲一下喜，一下搞一些很嚴厲的事，一下子 就變得很無厘頭，然后它是定制定存的一種狀態(tài)。 我們非把問題解決好。怎么解決？我沒有見過這樣的事情。 老哥，你非把人嚇一跳不可。你知不知道有話慢慢講？因為 這個事情對我們導演很重要。這個事情難道說對我們不重要 嗎？ 我們可以打一個商量?，F在是沒得商量啊。這樣子吧。 我們把舞臺分成兩半，這一半我們排戲。那一半你們愛怎么 辦怎么辦……

楊瀾：當時他正好用一個，兩個導演。兩個戲班子在排戲的這樣一個情節(jié)來貫穿。這個跟你在劇院里的經歷有沒有相似之處？

賴聲川：有。

楊瀾：同時兩個討厭鬼來租場地。

賴聲川：所以我說蠻好玩的，后來我們的電影版，就是林青霞演的電 影版，我記得１９９３年在紐約，現代美術博物館放映?！都~約 時報》就給我寫了一個評論-- 《紐約時報》寫評論我們總是 要看一下-- 他就說這個電影真的很好，可它有一個很嚴重 的批評。他說這個劇情根本就不可信。

楊瀾：不合理。

賴聲川：根本不可能有一個劇場同時租給兩個劇團。

楊瀾：同時租給兩個導演。

賴聲川：兩個劇團來排戲。我那時候我就哈哈大笑。紐約人。

楊瀾：太單純了，他以為全世界人都像他們那樣井井有條。

賴聲川：就是他覺得在紐約他知道全世界是怎么樣，可是他可能只知 道紐約，他真的到亞洲來租劇場看看，我們經常有遇到這種 事情。

楊瀾：您遇到過最荒謬的有關劇場的事情是什么？

賴聲川：其實我們在真正在想這個悲劇和喜劇的時候，剛好有一次在 看一個朋友在做一個彩排。那么他是非常先鋒的、很前衛(wèi)的 一個作品，突然之間有工作人員上臺開始掛一些布條，抬了 一臺鋼琴上來，有些小朋友出現，干嗎？某某幼稚園第幾屆 畢業(yè)典禮，然后他導演就上臺了。他瘋了一樣就跟我們《暗 戀桃花源》里一樣，這場子是我定的，這是我的我的我的， 沒人理他，繼續(xù)，小朋友排隊排好，家長也來了，我們就在 旁邊看，發(fā)生什么事情啊。

楊瀾：生活就是蠻荒謬的。

賴聲川：啼笑皆非。那你看一看其實人生就是這樣。真的。

楊瀾：那時候羅大佑、蔡琴、都在里面唱是嗎？

賴聲川：羅大佑跟蔡琴是在臺下聽的。

楊瀾：聽你唱的。

賴聲川：第一次見到他，那個感覺就很特別，我認為你-

楊瀾：男生都這么說，原來這是一句-

賴聲川：這是一句套近乎的話。