畢業(yè)數(shù)載，當(dāng)初的毛頭小子如今已成為一個女人的丈夫、一個孩子的父親。在媒體工作的這幾年時間里，變成鉛字的文章有200萬字左右。這些作品于我而言的價值在于：它們真實地記錄了我成長歷史的一部分，在賺來些許掌聲的同時，也給孤寂而驕傲的自己一點珍貴的慰藉。

文字工作做久了，便產(chǎn)生了寫書的念頭，正如到了育齡期的婦女想做母親一樣，緣于一種原始的沖動。這一想法在我腦海里盤旋了好幾年，卻遲遲沒有得到實施。直到有一天，當(dāng)我在書店里閑逛的時候，發(fā)現(xiàn)書架上擺滿了八零后新秀們的大作，不免暗生急迫之感，如高齡未育婦女，惟恐錯過了生寶寶的年紀(jì)，今后再也沒有機(jī)會了。

于是，我坐在了電腦桌前，開始構(gòu)思處女作。

既然要寫，就得用自己擅長的手法，寫自己熟悉的領(lǐng)域。我踏入社會近9年，一直在新聞單位工作，其中在財經(jīng)媒體工作的時間占了多數(shù)，財經(jīng)與傳媒都是我較為熟悉的領(lǐng)域。書稿內(nèi)容應(yīng)該既包括財經(jīng)，也涉及媒體，最好是兩者的結(jié)合點。本書的讀者應(yīng)該集中在近百萬新聞從業(yè)人員尤其是財經(jīng)新聞工作者之中，集中在中國企業(yè)中、高層管理人員中，因為我寫的就是這部分人的生活與生意。如果再拓寬一些，還應(yīng)該包括高等學(xué)府新聞與經(jīng)濟(jì)專業(yè)的師生，政府、新聞、經(jīng)濟(jì)職能部門的官員們。確定這一定位之后，我又開始考慮表現(xiàn)手法的問題。是做成一本純粹學(xué)術(shù)性的書呢？還是做成一本通俗的、寓行業(yè)內(nèi)幕于精彩故事之中的大眾讀物呢？兩者都有成功的先例。前者如《報業(yè)中國》、《報業(yè)風(fēng)云》，后者如《圈子圈套》、《高位出局》，權(quán)衡之后，我還是選擇了后者――沒辦法，誰讓這年頭講故事的書比講道理的書暢銷呢？

企業(yè)給社會“做局”，媒體給企業(yè)“做局”。

究竟有多少人深陷局中卻渾然不覺？

究竟有多少人靈魂蛻變亦絲毫未察？

如果非得給本書提煉一個主題的話，我想這就是主題。

寫作好像分娩，痛苦而快樂。才思枯竭的時候就痛苦，下筆千言的時候就快樂。20萬字的書稿對我來說像是一座從未攀登過的高山，逾越它需要勇氣、耐心與精力，需要把庫存的知識、經(jīng)驗連貫而藝術(shù)地展現(xiàn)出來。偶爾會有達(dá)到極限的感覺，差那么一點點就打算放棄了，可到達(dá)山巔一覽群峰的快感誘惑著我，激勵著我，咬咬牙，又挺了過來。我不斷地給自己打氣：好好地寫，寫完之后喝個一醉方休，然后睡上三天三夜。當(dāng)然，這只是疲乏時刻的天真想法。當(dāng)我真的站在山峰之頂，欣賞著行云流水、蒼松翠柏時，心情已是無比愉悅，何需用那些不科學(xué)的休閑方式犒勞自己？

書稿基本上根據(jù)最初搭建的框架做成了，李向澤等人的形象塑造也暫時告一段落。因為主人公也曾經(jīng)是做財經(jīng)新聞的，所以理所當(dāng)然地受到了這樣的追問：“書中的主人公有你的影子嗎？”答案是：有，但主要還是虛構(gòu)的。魯迅先生這樣描述他小說中的人物，“往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色?！蔽視械闹魅斯?dāng)然不能與魯迅先生書中的人物媲美，但制作的原理卻是一樣的。李向澤就是一個集合了多名中國新聞工作者尤其是財經(jīng)記者特點、命運(yùn)的人物，他自認(rèn)為有新聞理想，視“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”為宗旨；他有些自負(fù)，以為“天下之大，舍我其誰”；他有三分愚蠢七分魯莽，認(rèn)準(zhǔn)一個目標(biāo)窮追不舍；他頭腦簡單，容易成為被別人利用的工具；他有些沖動，在復(fù)雜的環(huán)境中差點迷失自我。所幸的是，李向澤能夠在斗爭中成熟，在挫折中奮起，揭露丑惡的同時，成功地捍衛(wèi)了自己的職業(yè)道德與價值體系。

書稿完成后，我從一名財經(jīng)記者轉(zhuǎn)變成了一名生活刊編輯，所幸的是從事的工作并沒有根本的變化――到底還是一個文字匠。

至于這本書稿，權(quán)當(dāng)是我這幾年財經(jīng)記者生涯的一個小結(jié)吧！