大部分純情電影里的女性對自己所愛的男性，雖然懷著崇高純潔的感情，但總是無法擺脫命運的枷鎖。女主角為了愛情，可能會放棄自己所想要的人生，或是只好順著男性所選擇的路走下去。這樣的結(jié)論通常告訴觀眾，這就是人生中尋找幸福的快捷方式，也是理所當(dāng)然的定律，這種以幸福結(jié)局收場最具代表性的電影，就是《淚的小花》和《破浪而出》。

相反，浪漫喜劇電影里就以可愛的男性和女性為主角，經(jīng)過幾個好笑的橋段后陷入愛情，這種浪漫喜劇電影里的代表有《穿越時空愛上你》中的梅格萊恩，和《麻雀變鳳凰》里的茱莉婭 羅伯茨。電影里的女主角在男性的協(xié)助下，得到安定的生活，剛開始還有獨立堅強的形象，但經(jīng)過一連串浪漫又好笑的事件后，最終以被抱在男性懷里并相吻的畫面作為結(jié)束，也是一個大團圓結(jié)局。

（1）通俗劇情不討喜

這兩部電影的特征，并不是以女性的觀點來談?wù)撆?，而是在傳達大部分的女性以得到男性的愛情為生活目標(biāo)，而女性的命運是隸屬于男性，女性若要追求幸福，最重要的就是與男性相愛和結(jié)婚。這種古典而通俗的訊息在電影中被傳達給觀眾。

電影里拒絕愛情和婚姻的女性，通常被描述為“惡女”或難以駕馭的“悍婦”，像她們這樣把工作視為優(yōu)先的女性，結(jié)果總是孤單而悲慘的，這樣的形象會讓女人產(chǎn)生“善良女子障礙”，因為自己不是“善良女子”而產(chǎn)生罪惡感，更會認(rèn)為自己應(yīng)該要盡到社會大眾所認(rèn)為的“善良女子”道德責(zé)任。

然而，這兩部電影都將“愛情”的主題，歸于女性的巨大熱情才能得到美好的結(jié)果，而不是以偽裝成高尚純潔的女性才能得到愛情來呈現(xiàn)。愛上一個人不應(yīng)該歸罪于任何一方，而愛情也并不代表一定要以結(jié)婚作收場。

恐怖電影中女主角出現(xiàn)的就有多個特征。這并不是要實現(xiàn)女性的獨立性，而是透過在多方面來訴說女性屬于弱者的一面。在恐怖電影中，女性以被害人的立場可以博得更多的同情，而達到恐怖感極大化的目的。

像是在韓國的恐怖片電影《薔薇和紅蓮》、《女校怪談》、《失去的靈魂》里可以看出來，恐怖片的結(jié)局通常是為自己向社會挑戰(zhàn)的行為付出代價，而飾演壞角色的女性最后都會迎接死亡，尤其越積極挑戰(zhàn)現(xiàn)有體制的女主角，就會死得越慘。

懸疑片也是相同。電影《異形》里的西格尼 韋弗，看起來她的地位和男性幾乎平等，但是一般的電影里，女性就像是在《魔戒》里那般，無法成為要角，或是無法影響整部電影的劇情。

換句話說，恐怖片和懸疑片中的女性只是在扮演一個養(yǎng)眼或功能性的角色。但是到了最近，在各種類型的電影里，女性的固定形象透過電影類型的瓦解而逐漸轉(zhuǎn)淡了，隨著每個國家固有的傳統(tǒng)和文化，開始出現(xiàn)各種類型的女性。

（2）東西女主角大不同

好萊塢的電影對于主題的表現(xiàn)，一直太過極端。但最近那種傾向逐漸緩和了。好萊塢動作片里的女性只是男性英雄主義的輔助角色，和在《世界末日》里的女性，是單純具有等待男性的形象，而沒有實際特色，無法想象出她有任何強悍性。但是在美國式英雄主義和霸權(quán)主義的戰(zhàn)爭片里，女性通常在兩個男人之間掙扎，用純情和感傷來贏得更多的票房。