當(dāng)時(shí)國(guó)語片容易賣埠，所以制作成本較高，并且有質(zhì)量保證，相比之下，粵語片產(chǎn)量雖豐，卻多是粗制濫造，“七日鮮”的搶市爛作時(shí)?？梢?。有鑒于此，吳楚帆、蘇怡等知名粵語電影人于1949年發(fā)動(dòng)了“電影清潔運(yùn)動(dòng)”，又陸續(xù)成立了“華南電影工作者聯(lián)合會(huì)”、“五十年代電影公司”、“中聯(lián)”等制片機(jī)構(gòu)，旨在提升改良粵語片中的水準(zhǔn)品質(zhì)。這當(dāng)中又以1952年的“中聯(lián)電影企業(yè)有限公司”（簡(jiǎn)稱“中聯(lián)”）最有影響，公司有二十一位股東，全部是當(dāng)時(shí)粵語片界的知名制片、編導(dǎo)和演員，包括秦劍、吳楚帆、張活游、紅線女、吳回等人。他們有意識(shí)地借助群體力量改革粵語片，并實(shí)行平均分配的低工資制度，同時(shí)創(chuàng)辦“山聯(lián)”、“華聯(lián)”、“新聯(lián)”等子公司，拍攝了《家》、《春》、《秋》、《危樓春曉》、《苦海明燈》諸多兼具思想性和娛樂性的佳作，對(duì)粵語片創(chuàng)作產(chǎn)生了積極作用。

不過，在歷來商業(yè)掛帥的香港影界，“中聯(lián)”大搞集體主義、平均分配的理想化做法顯然并不能持久，公司成立沒過幾年，即有一批股東忍挨不住，轉(zhuǎn)投其他電影公司。另外，由于“中聯(lián)”旗下的“新聯(lián)”是左派公司，亦令“中聯(lián)”蒙受巨大的政治及經(jīng)濟(jì)壓力，公司運(yùn)行舉步維艱。直至1967年，“中聯(lián)”又受內(nèi)地文化大革命沖擊，最終與“長(zhǎng)鳳新”幾乎同時(shí)停止電影制作。

回頭再說“中聯(lián)”成立之前，香港拍粵語片的電影公司以“天一香港分廠”最有名氣。而當(dāng)時(shí)本來駐扎上海的“天一”總部卻早已轉(zhuǎn)移到南洋，成立了主要經(jīng)營(yíng)戲院及影片發(fā)行業(yè)務(wù)的“邵氏兄弟娛樂機(jī)構(gòu)”。“天一香港分廠”則由該機(jī)構(gòu)的二哥邵邨人及幾個(gè)兒子掌控，改名為“邵氏（父子）電影公司”。

50年代，由于國(guó)語片在南洋華人地區(qū)大受歡迎，邵氏公司亦放棄制作粵語片，轉(zhuǎn)而拍攝國(guó)語電影。只可惜，邵邨人父子始終未將主要精力放在制片業(yè)務(wù)方面，反而將購(gòu)買組建戲院作為發(fā)展焦點(diǎn)。如此一來，面對(duì)當(dāng)時(shí)剛剛成立即氣勢(shì)如虹的電懋，邵氏在國(guó)語片的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中難免居于下風(fēng)。--為扭轉(zhuǎn)局面，遠(yuǎn)在南洋經(jīng)營(yíng)戲院的老六邵逸夫親自返港，收回委托“邵氏父子”的制片權(quán)，于1957年改組為“邵氏（兄弟）電影公司”，起用鄒文懷、李翰祥、何冠昌等一班良將，視電懋為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，專注電影制作，自此掀起長(zhǎng)達(dá)十年的銀海爭(zhēng)霸。

黃梅調(diào)古裝片是邵氏對(duì)撼電懋的重型武器。1957年的亞洲影展，電懋雖以《四千金》奪得最佳影片，邵氏的黃梅調(diào)《貂蟬》卻搶走最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（李翰祥）。翌年，邵氏卷土重來，憑借《江山美人》勇奪最佳影片。同時(shí)這兩部“黃梅調(diào)”亦贏得可觀票房收入，令邵氏名利雙收。

1960年，邵氏出品了香港第一部彩色寬銀幕電影、林黛主演的現(xiàn)代歌舞片《千嬌百媚》。由于該片創(chuàng)下當(dāng)年最高票房紀(jì)錄，是以導(dǎo)致邵氏又改拍大型歌舞片。面對(duì)敵手強(qiáng)大攻勢(shì)，電懋決定籌拍大型古裝片《武則天》、《楊貴妃》以作抗衡，孰料邵逸夫得悉后，立即命李翰祥帶隊(duì)赴日本搶先開鏡，以最快速度趕拍出黃梅調(diào)古裝片《武則天》、《楊貴妃》及《王昭君》，令電懋不得不放棄拍攝計(jì)劃。到得1963年，電懋邀得名導(dǎo)演嚴(yán)俊開拍黃梅調(diào)片《梁山伯與祝英臺(tái)》，本來已開鏡在先，卻依然被李翰祥僅用半月時(shí)間制作的“梁?！睋屧谇邦^公映，并且受到臺(tái)灣及東南亞華人地區(qū)的空前歡迎，而古裝“黃梅調(diào)”亦自此正式掀起熱潮。

接連鬧了數(shù)次“雙胞胎”案后，處于下風(fēng)的電懋備感壓力，為了打擊邵氏，電懋老板陸運(yùn)濤鼓動(dòng)邵氏的支柱導(dǎo)演李翰祥自立門戶，并愿意為他提供資金支持。李翰祥正有此意，于是登高一呼，遠(yuǎn)走臺(tái)灣自組國(guó)聯(lián)影業(yè)，幾乎帶走邵氏半數(shù)精英。所幸邵逸夫臨危不亂、一番得力措施下來，加之“電懋”由于老板陸運(yùn)濤飛機(jī)失事身亡從此一蹶不振（亦對(duì)李翰祥臺(tái)灣公司的業(yè)務(wù)造成嚴(yán)重影響），竟令“邵氏影業(yè)”不退反進(jìn)，凌駕電懋之上，成為香港影壇的龍頭。

待至60年代中期，“黃梅調(diào)”影片盛極而衰，邵氏雖然再次借賣座鼎盛的內(nèi)地山歌片《劉三姐》東風(fēng)，開拍港式山歌片《山歌戀》等，但終究不能再掀起熱潮。面對(duì)這一情況，邵逸夫?qū)彆r(shí)度勢(shì)，借鑒當(dāng)時(shí)的美國(guó)西部牛仔片和日本武士片，又結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)俠義精神及武術(shù)、戲曲、舞蹈等動(dòng)作形式，起用當(dāng)時(shí)尚屬新銳的胡金銓、張徹分別拍出開創(chuàng)港臺(tái)武俠片新紀(jì)元的《大醉俠》和《獨(dú)臂刀》。這兩部影片導(dǎo)演技法嫻熟精巧、影像風(fēng)格奔放浪漫，一洗以前武俠電影簡(jiǎn)單草率之頹風(fēng)，不僅在當(dāng)時(shí)受到觀眾廣泛熱烈的歡迎，又令得其后數(shù)十年武俠功夫片風(fēng)潮愈演愈烈，最終發(fā)展完善為香港向世界電影貢獻(xiàn)的獨(dú)特類型。而邵氏亦憑借大收旺場(chǎng)的武俠功夫片獨(dú)步香江，邵逸夫的“電影王國(guó)”更自此名揚(yáng)國(guó)際……