閱讀的享受可以有很多種，培根曾經(jīng)斷言，讀史使人明智，讀詩使人聰明，演算使人精密，哲理使人深刻，倫理學(xué)使人有修養(yǎng)，邏輯?辭使人長于思辯。這話大概不會錯的。而就文學(xué)欣賞而言，讀了列夫?托爾斯泰，你會懂得戰(zhàn)爭是和平的必經(jīng)之路，讀了陳忠實，你會知道有時正義未必永遠(yuǎn)站在真理一邊。等而下之，如果眼下的你是一個鐘情少男或是一個懷春少女，當(dāng)你在鐘情懷春歲月希望重溫《魂斷藍(lán)橋》或《少年維特之煩惱》所營造的纏綿與浪漫時，建議你不妨找來烏小白的《內(nèi)有惡女》翻一翻，它會帶給你一份別有韻味的獨特享受。

“青春文學(xué)”走紅使得不少貼著“青春”標(biāo)簽的贗品充斥書肆，從而使得真正的青春小說也時常處在大眾閱讀的白眼之下。在這種背景下，烏小白素面朝天般不加雕琢的文字悄然浮出水面，給以矯情、做作、無病呻吟等文學(xué)幼稚癥污染了的青春文壇帶來一股清新爽朗的風(fēng)。她的作品，時代感突出，戲劇感濃郁，節(jié)奏感強(qiáng)烈，似乎有一只看不見的手，一下子就能緊緊抓住讀者心頭那根最敏感的情弦，讓人難以自主地跟著她的文字而彈奏出仿佛能夠看得見的淙淙清泉?；蛟S可以這樣說，要想讓自己變得單純，變得簡單，那就讀烏小白吧！

《內(nèi)有惡女》無疑是烏小白的代表作，盡管在此之前她已經(jīng)出過個人專集，也寫過林林總總的不少其它文章。一個先聲奪人的書名，注定了《內(nèi)有惡女》會在當(dāng)代青春言情小說擂臺上泰山壓頂般一舉擊潰不可勝數(shù)的同類作品。校內(nèi)，家內(nèi)，圈內(nèi)，一個“內(nèi)”字，決定了主人公在這個五彩斑斕的社會上所處的地位，這個地位，不會因為主人公的“惡”而有所改變。就其實質(zhì)來說，作者賦予了“惡”字與其本意截然相反的內(nèi)涵，這種“惡”，是一種挑戰(zhàn)，一種叛逆，一種領(lǐng)時代風(fēng)氣之先的自信，一種蕩滌傳統(tǒng)倫理觀念的勇氣。“惡女”之“惡”，恰恰是新的世紀(jì)社會進(jìn)步的希望所在。表面上看，這部作品只是對一個大學(xué)復(fù)讀女生短暫校園生活的大寫意，而一個個戲劇性極強(qiáng)的細(xì)節(jié)背后，反映的卻是“80后”莘莘學(xué)子力求推動時代變化和人性解放的大膽告白，是這一代人迥然不同于他們的前輩的人生軌跡的真實摹畫。正因為烏小白本人也是一個“80后”，她才能以“當(dāng)事人”的身份活靈活現(xiàn)地對今天的大學(xué)生活予以不走樣的寫真?？梢韵嘈牛秲?nèi)有惡女》的擁躉必定是和作者有著相同經(jīng)歷、相同情感、相同追求的同齡人。這也決定了這部作品絕對跳不出“青春文學(xué)”的定性范疇。

毋須諱言，從小說創(chuàng)作的技巧角度而言，《內(nèi)有惡女》尚屬稚嫩，遠(yuǎn)未達(dá)到爐火純青的境地，而且它與傳統(tǒng)小說的窠臼化表達(dá)格式大異其殊。但是它的成功之處，恰是體現(xiàn)在表現(xiàn)手法的與眾不同方面，表現(xiàn)在稚嫩當(dāng)中透露出來的老練，這就是它的另類的風(fēng)格，一個完全不同于傳統(tǒng)小說寫作方式的古靈精怪的表述手法。詼諧、幽默、調(diào)侃、搞笑，甚至耍貧，小說在這方面可謂“集大成者”，并不曲折的故事，在這種時尚化的語言敘述過程中，像一串串珠光閃耀的云母片，時時在讀者的眼前飄動，令人在忍俊不禁之余恨不得把它死死攥在手里。當(dāng)一個故事能把讀者的情緒牢牢抓住的時候，當(dāng)讀者的喜怒哀樂在無意識中完全被作者所掌控的時候，任何教科書般的所謂創(chuàng)作技巧便都變得淺薄而可笑，于是更多的寫作愛好者不由得又要發(fā)出像二十多年前汪曾祺的短篇小說《受戒》橫空出世時那樣的感嘆：原來小說還可以這樣寫。

所以，無論如何，《內(nèi)有惡女》值得一讀，即使不想被它醍醐灌頂，即使只是想開心一笑。