女性的背部總是被人忽視，對(duì)于它的所有者以及旁觀者來說都是如此，相比之下女性身體的其他部分，特別是頭部、胸部和腿部，總是會(huì)受到非常多的關(guān)注，并引起非常強(qiáng)烈的興趣。盡管如此，女性背部的美麗依然是無法抹殺的，即使是在休息的狀態(tài)下，它依然有著比男性的背部?jī)?yōu)美很多的曲線，如果女性有意識(shí)地讓脊椎更加彎曲，并盡力凸顯自己的臀部，那么她馬上就能讓自己的身軀擁有非常性感的線條。

如果從后面看過去，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)男性和女性的背部輪廓竟然有著那么顯著的不同，女性的背部下半部分較為寬闊，而男性的背部則是上半部分更為寬闊有力。事實(shí)上無論從側(cè)面看過去還是從后面看過去，男性和女性的背部都是存在著巨大差異的。

女性的背部有時(shí)也能夠給人帶來強(qiáng)烈的性遐想，像我們前面已經(jīng)提到過的，日本男人就特別喜歡觀察女性的后脖子，并且往往能夠在看到這一區(qū)域時(shí)產(chǎn)生性沖動(dòng)。日本和服的剪裁是有著獨(dú)特設(shè)計(jì)的，能夠讓后面的衣領(lǐng)依據(jù)穿著者身體姿態(tài)的改變而呈現(xiàn)出特定的角度。如果是一位已婚婦女，她的背部就是遮蓋得相當(dāng)嚴(yán)實(shí)的，但倘若是一名藝妓，她所穿的和服就必定經(jīng)過特殊的剪裁，后面的衣領(lǐng)一定開得很靠下，方便客人看到她的后背。當(dāng)藝妓在客人的面前跪下來時(shí)，后者能夠瞥見她的整個(gè)后背，然而有這么一身相當(dāng)僵硬的和服作梗，客人們就算欲火焚身，也只能干著急了。

在西方國家當(dāng)中，服裝設(shè)計(jì)師們會(huì)時(shí)不時(shí)地將修飾的重點(diǎn)放在后背上。譬如說，如果衣服的正面采用保守設(shè)計(jì)，幾乎沒有裸露的部分，那么設(shè)計(jì)師就需要將人們的注意力轉(zhuǎn)到衣物的背后，讓穿著者的后背露出更多的肌膚。1932年在好萊塢，女影星塔盧拉?班克海德曾有過一次驚世之舉，她穿的禮服是無背設(shè)計(jì)，整個(gè)背部都暴露在外面，結(jié)果引來了各路名媛們的爭(zhēng)相效仿。

設(shè)計(jì)如此極端、將整個(gè)背部都暴露在外的服裝只在極其特別的情形下才會(huì)驚鴻一現(xiàn)，其前提是必須有那么一位非常勇敢的客戶，想要在某個(gè)重大的公開場(chǎng)合艷驚四座，并且又找到了一位敢于做出如此設(shè)計(jì)的服裝設(shè)計(jì)師。1967年法國著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師溫加羅推出的那套大名鼎鼎的“跳躍裝”就是一個(gè)最典型的例子，這套衣服不僅將整個(gè)后背暴露了出來，甚至連腰部和臀部的上半部分也一并裸露，整體設(shè)計(jì)極其大膽。誰要是穿上這種跳躍裝，就有機(jī)會(huì)將她的腰窩展示在大庭廣眾之下了

這里提到的腰窩，指的是女性背后的一種細(xì)部特征，以往可是有不少男性在看到女性的腰窩之后心旌搖蕩、難以自持，一位作家就曾經(jīng)對(duì)腰窩做出過這樣的描述：“那些柔滑的、水嫩的、讓人垂涎的區(qū)域，是的，那就是女性背后的小小酒窩……”。

現(xiàn)在的女性普遍都很苗條，腰窩也就因此變得比較少見了，但是在那些以豐潤為美的年代里，腰窩每每成為浮華放浪的公子哥們最喜歡討論的話題。兩個(gè)腰窩是位于脊骨底部的左右兩側(cè)的，其位置剛好是在臀部的上沿，其實(shí)它們?cè)谀行院团缘纳砩隙加写嬖?，只是在女性的身上它們的存在更加顯眼，因?yàn)樵谂缘谋巢慷诜e著更多的脂肪。在男性的身上，腰窩往往變得難以識(shí)別，大概只有18%到25%的男性擁有較為明顯、容易辨別的腰窩。

古人們對(duì)那些散發(fā)著女性魅力的腰窩非常著迷，很多詩人曾以此為題寫下了傳世的篇章；希臘的雕塑家們也對(duì)腰窩非常偏愛。在很大程度上我們甚至可以這樣斷言：與那些坐落在女性面頰上的酒窩們相比，這些腰窩的風(fēng)頭絲毫不差。

在女性的背上還有一個(gè)區(qū)域叫做“米凱利斯的菱形”，指的是兩個(gè)腰窩之間的那塊菱形區(qū)域，早年間這個(gè)區(qū)域也是浮華浪子們最著迷的地方之一。這塊區(qū)域的名字源自一位德國的婦科專家古斯塔夫?米凱利斯，后者花了非常多的時(shí)間對(duì)這一小塊區(qū)域進(jìn)行了細(xì)致的研究。有的時(shí)候，米凱利斯的菱形是被四個(gè)腰窩包圍起來的，而不是一般情形下的兩個(gè)，多出來的那兩個(gè)腰窩一個(gè)位于米凱利斯菱形的上面，另一個(gè)則位于米凱利斯菱形的下面。

把女性的整個(gè)后背都露出來并不總是個(gè)好主意，一位批評(píng)家在觀看了女芭蕾舞演員穿上露背裝所做的表演之后就被氣得半死，并在評(píng)論中指出“姑娘們的背部看上去很麻木，一望而知是被過度的暴露嚇到了，就像蝸牛突然失去了硬殼”。很顯然，消瘦的、肌肉結(jié)實(shí)的現(xiàn)代芭蕾舞演員們是不適合把她們的后背整個(gè)展示出來的，由于缺少皮下脂肪，她們的后背不像普通女子那樣柔嫩光滑，而是看起來像鐵絲一般強(qiáng)勁――看起來，只有那些更豐滿、更有女性曲線的后背才能夠與生動(dòng)、大膽的露背裝交相輝映。

讓我們?cè)賮韽纳韺W(xué)方面對(duì)女性的背部加以認(rèn)識(shí)，它恐怕是女性身上最勞苦功高而又最默默無聞的部分了。從我們的遠(yuǎn)古祖先們開始直立生活的那一天起，我們的背部肌肉就被迫展開了超時(shí)工作，所以我們當(dāng)中的絕大多數(shù)人在其一生當(dāng)中，都會(huì)有那么一個(gè)階段是飽受背痛糾纏的，從來沒有背痛過的人可以說是非常罕見。很多女性只有在背痛難忍的時(shí)候才會(huì)猛然意識(shí)到，原來自己一直忽視了背部，沒有把它看成是自己身體上的一個(gè)有機(jī)組成部分，而在其他的時(shí)候，由于背部不可能處在視線范圍以內(nèi)，因此它也就沒被它的主人放在心上。