我因年事已高，體弱多病，很少執(zhí)筆。老同事、老朋友裴效維先生以《紅樓夢》詳注書稿見示，希望我寫篇小序，我雖有點(diǎn)金成鐵之慮，而情理難卻，只得勉力而為。

裴效維先生花費(fèi)了很多時間和精力，經(jīng)過長期的積累，吸收了前人的成果，反復(fù)琢磨和修改，完成了對《紅樓夢》詳注的工作，我認(rèn)為是很有意義的，而且也是成功的。

文學(xué)源于社會生活，社會有權(quán)要求它為自己服務(wù)；文學(xué)只有為社會廣泛接受，才能體現(xiàn)自己的價值；而文學(xué)研究工作者肩負(fù)著指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作和幫助讀者閱讀并正確理解文學(xué)作品的重要任務(wù)。對于古代文學(xué)研究工作者來說，當(dāng)然不存在指導(dǎo)創(chuàng)作的任務(wù)，但幫助讀者閱讀并正確理解古代文學(xué)作品的任務(wù)卻格外繁重。首先，由于古代文學(xué)作品流傳時間很長，造成多種版本和異文的現(xiàn)象在所難免。所謂“書三寫，‘魚’成‘魯’，‘虛’成‘虎’”（見晉·葛洪《抱樸子·內(nèi)篇·遐覽》），說的正是這種現(xiàn)象。因此古代文學(xué)研究工作者為讀者選擇版本、辨別異文，就是義不容辭的責(zé)任。其次，古代文學(xué)作品反映的是古代社會生活，且多用文言和成語典故，今天的一般讀者很難完全讀懂。因此幫助讀者完全理解古代文學(xué)作品是古代文學(xué)研究工作者又一項義不容辭的責(zé)任。

《紅樓夢》的研究者同樣肩負(fù)著這兩項任務(wù)。首先，由于《紅樓夢》經(jīng)歷了很長時間的傳抄階段，所以版本和異文格外多；《紅樓夢》前后由兩人寫成，故又有不全本和完全本，還有殘缺本。這一切使《紅樓夢》的版本更加混亂。無論從研究的角度，還是從閱讀的角度，都必須首先選擇一個較好的版本，再汲取其他版本的長處，整理出一個最好的版本。但這種整理必須堅持版本學(xué)的原則，不能隨心所欲，不能由個人好惡來決定；要盡量保持所選版本的原貌，只有在不得已的情況下才作改動。這對于研究者來說，是為研究工作提供了一個共同的基礎(chǔ)，可以避免無謂的紛爭。對于讀者來說，則可以欣賞到最為完善的《紅樓夢》。其次，《紅樓夢》雖是舊白話小說，但要想完全讀懂它，也決非易事。這是因為，它所反映的社會生活離我們太遠(yuǎn)，它所寫的很多事物于我們很陌生，何況作者在有些地方又故意閃爍其辭，讓人猜謎，專業(yè)人員都不一定都能完全明白，何況一般讀者。我看解決這一個問題的辦法就是效法古人，對《紅樓夢》詳加注釋。注釋曾對經(jīng)史子集的傳播起過巨大作用，我相信注釋也可以對《紅樓夢》的傳播起巨大作用。

《紅樓夢》的研究者早已意識到了這一點(diǎn)，所以從上世紀(jì)五十年代起，已經(jīng)陸續(xù)出版了幾種注釋本，它們對于《紅樓夢》的傳播，對于讀者的閱讀，無疑起過相當(dāng)?shù)淖饔??？上ё⑨屘偬唵?，不足以解決《紅樓夢》所有的疑難問題。尤其是那些暗藏著成語典故且具有暗示或隱寓意義的詩、詞、曲、謎語、酒令等，本來是作者嘔心瀝血之作，是全書的重要文字，與書中主要人物及情節(jié)大有關(guān)系，而過去的注釋本要么干脆不注，要么蜻蜓點(diǎn)水，對讀者幫助甚微。

裴效維先生對《紅樓夢》做了兩件事：首先是選擇了“程乙本”，并在盡量保持“程乙本”原貌的基礎(chǔ)上汲取了其他版本的長處，細(xì)加?？保沓鲆粋€本子。之所以如此做，他在《校注前言》里說得很清楚。這個本子可能得不到有些人的認(rèn)可，這也完全正常，大家盡可討論，只有討論才能形成共識。其次，他還大膽地為《紅樓夢》詳加注釋，注文達(dá)八十多萬字，幾乎與《紅樓夢》正文相等，稱之為“全解”名副其實。我看了部分書稿，該注的都已注釋，注文也準(zhǔn)確詳盡，可見他下了不少功夫。《紅樓夢》注釋的主要困難不在于那些生僻詞語、成語典故之類，而在于作者故意隱晦的地方。這些地方隱藏著作者對全書的設(shè)計、人物的褒貶等等，所以向來眾說紛紜。裴先生沒有回避這些地方，而作了詳細(xì)注釋。當(dāng)然只是他的一家之見，既可幫助一般讀者閱讀《紅樓夢》，也可供學(xué)界討論。他的《紅樓夢》全解是一項拓荒工作，不可能盡善盡美，缺點(diǎn)和錯誤在所難免，我看重的是他敢為人先的勇氣。但愿有志者接踵而上，并能后來居上，使《紅樓夢》能夠真正家喻戶曉，婦孺皆知。

陳毓羆

2010年8月30日于北京