七

制造出一個幻象需要三個步驟，第一是布置場地，表演的本質需要在其中被暗示出來或解釋清楚。表演的設備被擺出來，讓觀眾看見。

有時候，也得有觀眾自愿者參加準備工作。當戲法被布置時，魔術師會盡一切可能去誤導觀眾。

第二，表演是魔術師得花上一輩子練習，加上表演者與生俱來的天賦，兩者結合才能有魔術戲法的呈現。

第三點有時候叫做“效果”，又稱為“聲望”，就是魔術表演的產物，如果一只兔子從帽子當中被拉出來，很明顯，這只在表演前根本不存在的兔子就可以稱為那個戲法的“效果”。

“新瞬間轉移”在幻象表演中相當與眾不同，它的編排和表演吸引觀眾、批評家和同行的注意，至于對身為表演者的我而言，聲望是我最看重的事。

幻象可歸納成不同的類型，不過事實上只有六種（除了唯心論幻象那種獨特領域之外） 。每一套曾經演出的戲法，都包含以下至少一種類型或是更多。

1.產生：無中生有。

2.消失：人或物的從有到無。

3.轉變：一樣東西很明顯變成了另一樣。

4.移位：兩樣或更多物體明顯改變了位置。

5.挑戰(zhàn)自然法則：舉例而言，挑戰(zhàn)地心引力，或把堅硬的物品穿過另一樣東西，從一個看似窄小根本無法容納物體或人的地方，變出很多東西或是人。

6.神秘動力：使對象看似自動位移，例如讓選定的紙牌從一疊牌中神秘地浮出。

要再次強調，新瞬間轉移并不是典型的戲法，因為它至少應用上述四種原則，大部分的舞臺魔術只依賴一種或是兩種，但我曾看過在歐州大陸上演的精心制作表演，就用到了五種方法。

最后，還有魔術的技巧。

魔術師所用的手法是無法清楚分門別類的，因為只要談到技巧，一位好的魔術師絕不會輕視任何一項。

魔術的技巧可以簡單如將東西隱藏在背后，讓觀眾看不到；但有時也會復雜到需要在劇場上使用先進的安排，而且用一群助理和配角來搭配表演。

魔術師也可以選擇傳統(tǒng)技巧，紙牌戲法就是這樣的花招，用一張或更多張紙牌以及令人眼花繚亂的背景布幕，便可以做到很多魔術效果而不會被發(fā)現，道具包括漆成黑色的桌子或是讓觀眾看不清楚的東西，還有使用假人、替身、配角、替代物和窗簾等等。

有創(chuàng)意的魔術師會欣然接受新奇的東西，世上任何一種新裝置、玩具或是發(fā)明，都會引發(fā)魔術師的一個想法：“我怎么用它來變出一套新招數？”

因此，過去這幾年來，我們已經看到一些新的招數，利用引擎、電話、電力還有煙霧炸彈玩具，創(chuàng)造出令人難忘的非凡效果。

對魔術師而言，魔術本身一點神秘感也沒有。我們會稍稍改變標準的手法以呈現自己表演獨特之處。對觀眾來說很新鮮或很神奇的戲法，事實上單純只是專業(yè)人士對技術層面的挑戰(zhàn)。

一旦發(fā)明了一套創(chuàng)新的魔術，過沒多久，這個特效就會被其他人復制，只是時間上的問題而已。

每一種魔術表演伎倆都可以解釋，不管是使用隱藏的小隔間，還是巧妙放置的鏡子，或安排一位助理在觀眾席中假冒自愿者，甚或只是用很簡單的方法去誤導觀眾的注意力。

現在，我在你面前握住雙手，再張開掌心，讓你確定里面沒藏東西，接著我說：新瞬間轉移就像其他的幻象表演一樣可以解釋。它不過是結合了一個簡單但完全保密的技巧，和許多年的練習，某種程度的誤導觀眾，以及傳統(tǒng)魔術技巧，這已成為我表演事業(yè)的基石。就如同我很快會寫到的，這同時也打敗了努力找尋破綻的安吉爾。

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內人莎拉和我以及孩子們在南部海岸共度了短暫假期，我也把筆記本帶在身上。

我們先去哈士汀，因為我好些年沒回去了，但也沒停留太久。這地方開始沒落了，更令人害怕的是這情形將持續(xù)下去。父親去世后我賣掉的庭院，已經又被轉賣他人，現在是一家面包店。房子后面的山谷蓋了很多新房子，不久之后，也會有通往阿什福德的鐵路經過。

離開哈士汀之后，我們前往貝克斯希爾，然后再去東薩西克斯郡、布萊頓和博格諾。

剛才提到筆記本是因為我之前試著羞辱安吉爾，最后卻變成被他羞辱。除了這不太重要的細節(jié)之外，我對過去發(fā)生的事情、細節(jié)的說明，都是千真萬確的。

關于這部分，我加入許多意見，因此會有許多評論。這讓我覺得很諷刺，花了那么多精力不過是要強調大部分的魔術秘密有多么瑣碎。

我不覺得我的秘密是件小事，不管我怎么寫，其實這秘密很容易猜到，就像安吉爾對我做過的事，其他人可能也已經猜到了。

而任何人看到這段敘述，或許也能猜出來。

你們唯一猜不到的是，秘密對我的人生造成多大影響，這也是安吉爾無法破解這整個魔法的真正原因，除非我給他答案，否則他絕不會高明到可以破解我費盡一生所保守的秘密，那是最重要的。

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我還是不知道這部分為誰而寫，為什么我要寫這些關系到“后代”的事？這份回憶錄會在魔術界出版和發(fā)行嗎？

如果是的話我必須把很多私人部分的詳情刪掉，我有一兩位同事（當然包括了大衛(wèi)·德文特和奈維爾·馬斯基林）過去就已出版過他們魔術技巧的解釋，還有我的啟蒙恩師，安德森先生，定期教授一些小招數的秘密來支付賬單。

這一行的慣例是，發(fā)行這類文章可以被接受，雖然我還是認為只能在安吉爾死后（真正確定他死了?。┎趴梢园l(fā)表，這不是要出版給一般大眾看的。

也許我可以開始敘述如何在觀眾面前表演魔術了。

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“新瞬間轉移”是歷史久遠、已改變許多的戲法，但它的手法基本上跟原本大同小異。

改良版的表演會使用兩個柜子或盒子，甚至兩張桌子或板凳。一個放在舞臺下，另一個放在舞臺上，放置的地點是否正確其實不很重要，依戲院舞臺的尺寸與形狀也會再變化。唯一的重點在于，兩件物品要很明顯地隔開，燈光要清楚照到道具，讓觀眾可以看清楚。

我應該先描述最古老也最簡單的版本，當時這個幻象戲法就被稱為“瞬間轉移”。

我的演出因為這套幻象而達到最高峰，從此之后，只有一些細節(jié)改變?，F在的表演還是有早期的影子。

不是助理，就是換景的工作人員，或觀眾席上的自愿者會搬兩個柜子到舞臺上來，而且柜子里面看起來都空無一物，自愿觀眾可以穿過柜子、打開柜門或檢查鎖鏈鎖起來的后壁，還可以查看底下的輪子。

最后這些柜子被推到各自的位置上，然后關好。

表演時我會先發(fā)表一段簡短幽默的前言（用我的法式口音），內容是一個人夢想同時在兩地現身。我會走向靠近自己的第一個柜子，然后打開柜門。

里面當然還是空的，我會從道具桌上拿一個色彩鮮艷的大型彈力球，拍個一兩次以證明它彈力十足，然后我便進入那第一個柜子，它的門暫時先開著。

我將球彈到第二個柜子的方向。

然后我在第一個柜子里趕緊將門用力關上。

接著我把第二個柜子的門推開，從里面跳出來，接住彈過來的球。

當我接住這顆球時，第一個柜子就會四面分開向外倒下，顯示里面完全是空的。

最后，手里拿著這顆球，我會站在舞臺腳燈前，答謝觀眾的喝彩。