他們將170米長、48米寬的長方形平面作為標準型，選擇了一個大膽的結構，一邊布置了13根鋼柱用于支撐整體建筑，內(nèi)部則取消所有柱子。為了完全清空內(nèi)部空間，用于調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境的設備都被擱置在外部，連通道都放在了外部，完美地實現(xiàn)了主辦方所提的可變性建筑的要求。這個解決方案需要高度精密的技術支持，一個叫做奧韋·阿魯普（Ove Arup）的杰出工程師作為團隊的一員參與進來，解決了所有的技術問題。

來自49個國家的681個參賽方案，均熱衷于象征巴黎的傳統(tǒng)和文化設施的教科書般的外觀和其組合，只有他們在向往完全不同世界的建筑。

如今已成為世界級巨匠的理查德·羅杰斯和倫佐·皮亞諾，在世界各地創(chuàng)造著引起人們話題的建筑，而在當時，在接到設計競賽獲選通知的時候，還不知道這意味著什么，由此可知，也許他們認為自己的方案是實驗性的。這次設計競賽的評委有菲利浦·約翰遜（Philip Johnson）、奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer）、讓·普魯韋（Jean Prouv　）等具有當時最高聲譽的建筑大師，他們的審查意見是：“這個建筑是將我們的生活變得更加潤澤的杰作。”當然，以此建筑為契機，現(xiàn)代建筑步入了“高科技”的時代。

結構方式是新穎的，設備是最尖端的，外觀也是奇特的。但并不是因此而被稱作高技，而是因為它顛覆了我們長久以來的建筑觀念，使我們重新思索我們的信念，同時提示了我們時代的新的生活方式。

這不愧是一個新的建筑。雖然大家都這么評價，但是我認為此建筑所取得的光輝成就不在于這個建筑的結構本身。

這個建筑將基地的西半部空出，做了傾斜的廣場，同時也沒有確定具體的用途，也就是在高密度的城市中創(chuàng)造了一個城市中的“空”（Urban Void）。無法預知在這里將發(fā)生什么，因此關于其價值也做不出任何評價。但是這個傾斜的廣場成為那些無法在內(nèi)部展覽的藝術家們的作品展示區(qū)，也成為了那些不能在內(nèi)部劇場演出的街頭藝人大肆宣泄的場所，這里也是巴黎市民與異邦人融洽地進行交流的場所。在坡地里側(cè)升起的建筑立面成為這一場所的舞臺背景，并為登上這背景的人群形成了一道風景，使沉浸在傳統(tǒng)中的巴黎風景，印證了新時代、新文化和新生活。

充滿野心的年輕建筑師羅杰斯和皮亞諾如果忽視這一場所的重要性，恐怕不可能如此大膽地做出城市的“空”。據(jù)說在所有的方案中，這是唯一留出廣場的方案。建筑史家雷納·苯瑟將這個建筑稱作“70年代創(chuàng)造的唯一的大眾紀念碑”，以強調(diào)這個建筑表現(xiàn)的時代性象征。

他所說的紀念碑是存在于建筑中嗎？不，此建筑創(chuàng)造的紀念碑存在于傾斜的廣場和支持廣場的后墻。換句話說，就是存在于他們創(chuàng)造的“場所”之中。我深信不疑。

這個建筑在現(xiàn)代建筑留下的重要話題是高科技。但我們要關注的不是它本身，而是其中蘊含的精神。高科技本身并不是建筑，只是單純的技術，只有創(chuàng)造高科技的精神才是建筑，才是“大技術”，就是誹謗長久以來頑固地存在于我們建筑中的慣習的“大技術”。

這個大技術就是在我們的生活陷入手法主義而不能創(chuàng)造新的價值，在我們的生活一不留心就會陷入退步的時候，克服這一切并使我們從根本上重新審視生存意義的“反建筑”。