畢竟不是同一輩的人。讀林青霞文章有些段落覺得她可以再寫深些，有些情節(jié)她著墨稍濃，我想著替她沖淡些，再一斟酌，還是輕輕放她過去：過些年她的視野會變，筆鋒會變。我開玩笑說過她沒大沒小，其實她這個人講分寸，講禮數(shù)，講操守，寫文章絕不草率，幸虧我從來不在她原稿上多動紅筆。沒大沒小說的不光是做人的規(guī)矩也是作文的忌憚，隨隨便便增刪她的文字，沒大沒小的不是她倒是我了。

認(rèn)識林青霞之前我先讀過她的幾篇小品，覺得亮堂極了，覺得她應(yīng)該騰點時間和心緒在這段路上多走幾步。我跟馬家輝說了。我也曾經(jīng)想過約她寫稿，轉(zhuǎn)眼又嫌折騰，嫌麻煩，嫌唐突，拖淡了。人老了許多事情徒有那份誠心沒有那份耐心。偶然拜讀很少幾篇新秀的好作品心中欣喜是一回事，著意鼓勵似乎多事了。多事不好。像我這樣的老頭子還學(xué)不會不多事那叫不長進(jìn)。說得再白些，飯局茶座酒會我都嫌煩，好朋友隨興隨意不約而聚反而開心。奇怪，那回林青霞找金圣華約我一敘我倒一口答應(yīng)了：我想我真的很想欣賞一下她絕代的風(fēng)華。

林文月那篇《午后書房》寫她“睡了一個失眠的午覺”坐在書房里隨想隨寫。林先生說她“獨坐良久，倒也未必是一直專心讀書寫作”，偶爾重讀遠(yuǎn)方來信，偶爾什么念頭都沒有，偶爾安享這個寧謐的斗室，自在而閑適：“天色已昏暗，我本想讓吊燈也亮起，可是并沒有走到門口去開那個開關(guān)，反而順手把臺燈關(guān)熄；于是，薄暮忽然就爬進(jìn)我的書房里?！绷智嘞几嬖V我說她要出文集的時候我想起林文月用了這篇《午后書房》做她一集散文的書名，林青霞是夜貓子，讀書寫作好像都在午夜，她的文集似乎可以改林先生一個字題為《午夜書房》，穩(wěn)健，寫實：“有一次從外面吃了晚飯回到家，經(jīng)過梳妝臺，突然想到什么，怕一會兒忘記，馬上伏在桌上寫，不知不覺坐了幾個小時，窗外傳來鳥的叫聲才知道天已亮了，看看鏡中的自己，不覺失笑，原來我臉上的妝還沒卸，耳朵上的鉆石耳環(huán)正搖晃著，低頭一看，一條藍(lán)色絲質(zhì)褶子裙，腳上竟然還穿著高筒靴，時鐘指著六點半，正是女兒起身吃早點的時候，趕忙下樓陪女兒。”

這段敘述直接，干凈，清楚，素筆描寫回家伏案到天亮的過程，一連用了十六個逗號不滯不塞。我初讀覺得三處逗號應(yīng)該改成句號；再讀，有點猶疑了，不改了，生怕改了壞了那朵浮云那彎流水。林文月說文章像行云流水自然無滯，那是作者把文章寫成如行云如流水一般自然的效果，跟雕琢過的文章一樣，是作者費過心的經(jīng)營和安排。林青霞每回要我改文章我總會想起林先生這番體悟，盡量不去改動她的經(jīng)營和安排，頂多替她挪動幾個標(biāo)點符號，林青霞于是說“董橋很注重標(biāo)點符號”。我原想改為句號的三個地方是“馬上伏在桌上寫”；”窗外傳來鳥的叫聲才知道天已經(jīng)亮了”；“腳上竟然還穿著高筒靴”。拿著紅筆幾番躊躇之際，我回頭看到這篇《新書自序》第四段第一句話說“馬家輝是我的伯樂”，句號：她下標(biāo)點顯然都盤算過了。我踏踏實實收起了紅筆放任這段清溪潺潺流蕩。

一天，我在陸羽茶室遇見林青霞的一位影迷，五六十歲的紳士，西裝領(lǐng)帶袖扣考究得不得了，說是從來沒有錯過林小姐的電影，林小姐刊登在報刊上的文章他也從來一一拜讀：“拍過百部片子的人了，身上怎么說也養(yǎng)著不少文學(xué)細(xì)胞，”他說，“確實是個會寫文章的人，只是一生如意，未經(jīng)磨難，篇章里少了三分滄桑！”是初識，我笑了笑沒有跟他深談。文學(xué)真苦，真冤，這位先生說的這番傳統(tǒng)觀點我聽?wèi)T了。文章其實只分好壞，不分哀樂，真要林青霞受苦受難才寫得出驚世巨作我情愿她不寫。上星期讀洪深女兒洪鈐寫女作家趙清閣，我心里難受得要命。她說一九五零年二月上海召開第一屆文代會，趙清閣受命在會上公開自我批判，她不肯談?wù)沃豢险剟?chuàng)作談文藝思想，她滿腔委屈在會上一邊講一邊流淚，臺下聽眾還以為她檢查深刻，懺悔飲泣。會后，趙清閣默默走出會場，張愛玲從大門外迎上來跟她握手，什么都沒說，“一切盡在不言中”。不久，張愛玲遷來香港前約趙清閣到咖啡館話別：“張愛玲可以離開，可趙清閣阿姨無處可去”，她留在上海承受生活、工作、經(jīng)濟(jì)、感情的壓力，閉門謝客，閉門酗酒，閉門抱恙，直到替上海電影公司寫劇本《女兒春》她才“出山”，九九年八十五歲去世。洪鈐這篇文章叫《梧桐細(xì)雨清風(fēng)去》，寫盡趙清閣一生不愿意寫的大悲大痛和大難。我書房里她畫的那幅小小設(shè)色花鳥還在，筆意跟她的容顏一樣清秀，一樣脫俗。

美了幾十年，紅了幾十年，林青霞一定有點累了。讀她的作品我起初只顧認(rèn)文不認(rèn)人，忘了有些事、有些人、有些從前、有些現(xiàn)在、有些未來別人可以放手放心寫，她不可以。認(rèn)識久了些，交往深了些，我漸漸熟悉她的避諱和她的考慮，讀她的文章我于是多了一層體念和體惜，盡量遷就她細(xì)致的顧忌，盡量在她的框架里給她說說一點措辭上的意見。當(dāng)然，文章里有些環(huán)節(jié)我覺得她應(yīng)該放松寫的我也輕輕提醒她：謹(jǐn)慎慣了她難免忘記寫作的尺度可以比做人的尺度寬綽些。我在臺灣上過學(xué)，林青霞在臺灣成長。我的臺灣是五六十年代的臺灣，荒村雞鳴，斷橋蓑笠；她的臺灣是七八十年代的臺灣，舊民國的教養(yǎng)還像柳梢的月色那樣朦朧，帶著淡淡的矜持楚楚的愛心還有庭院深深的牽掛，茶室里那位先生說的文學(xué)細(xì)胞也許是這些養(yǎng)分的功德：“隱隱作痛的感覺挺好的！”前兩天她在電話里說起腳背撞傷忽然迸出這樣一句話。果然是隱隱然的一份眷注，林青霞的寫作歷程不缺傷逝的隱痛，不缺哀樂的反省，那已然夠她下半輩子消磨了，誰還忍心稀罕梧桐細(xì)雨里一波接一波的大悲大痛和大難？縱然不是同一輩的人，她字里行間的執(zhí)著和操持我不再陌生，偶爾靈光乍現(xiàn)的感悟甚至給過我綿綿的慰藉：我們畢竟都是惜福的人。

董橋 二零零九年十月十一日