《志明與春嬌》—彭浩翔專訪

余文樂與楊千嬅在《志明與春嬌》飾演陌路男女，因室內(nèi)禁煙而在后巷結(jié)聚吸煙時(shí)相逢邂逅，由打諢聊天至漸生情愫。導(dǎo)演彭浩翔藉光影，記錄一段愛在氤氳醞釀的故事，側(cè)寫我城都市一隅，藉縷縷輕煙，素描當(dāng)下如煙圈般縹緲虛空的人際關(guān)系。

一個(gè)在吞云吐霧中呼吸成形的愛情故事，卻由非煙民的彭浩翔構(gòu)思，只因某次他陪朋友回公司，奇怪地發(fā)現(xiàn)友人竟在大堂、電梯，跟不同公司的 OL 打招呼。

“他解釋全因在后巷吸煙時(shí)，與她們聊天而認(rèn)識(shí)，我一聽既妒忌又好奇，便跟他一起到后巷看看，跟他們一起聊天。我覺得此事很有趣，好想拍下這個(gè)環(huán)境，于是發(fā)展出這部電影?！?/p>

一直以來(lái)，彭浩翔常邀女編劇合作劇本，如《公主復(fù)仇記》有黃詠詩(shī)、《伊莎貝拉》有彭秀慧、《出埃及記》有卓韻芝，今次則邀《烈日當(dāng)空》的編導(dǎo)麥曦茵合作，彭浩翔稱最主要目的是以此激發(fā)靈感。“主要是為了brainstorming(頭腦風(fēng)暴)，我喜歡提出一個(gè) idea（創(chuàng)意）后，與對(duì)方一起反思，大家可能會(huì)拗，但這正可互相刺激?！彼ρ裕骸皠”咀詈筮€是自己寫，所以和我一起想劇本頗舒服，對(duì)方想完不用寫出來(lái)?！?/p>

片中很多情節(jié)，如有港女在facebook誤交賤男、有女子背著男友偷食事敗、有人愛倒干冰在坐廁自?shī)实?，都是彭浩翔與麥曦茵本身或朋友的經(jīng)歷及生活趣事。意想不到的是，戲內(nèi)的女性角度竟非來(lái)自麥曦茵?！芭c我構(gòu)思劇本的彭秀慧、麥曦茵，她們反主力寫男性角度，像余文樂send給千嬅的短信，是有個(gè)曾追求麥曦茵的男孩send了同樣的短信給她。我卻多負(fù)責(zé)女性角度，因自少到大都很愛聽女孩子講感情事，今次很多情節(jié)就是來(lái)自我太太或女性朋友?！?/p>

余文樂與楊千嬅飾演的志明與春嬌，經(jīng)歷一場(chǎng)猜心戰(zhàn)后，由“煙友”而成為情侶，兩人卻從來(lái)都沒親口向?qū)Ψ奖戆?，只以短信傳情，由始至終都不曾向?qū)Ψ街v過或傳過“I love U”的訊息，彭浩翔說(shuō)：“因向?qū)Ψ街vI love you好似很白，現(xiàn)在的男女大多不敢講得這么白?！?/p>

影片正是捕捉到當(dāng)下的城市人生活面貌——一大班人面對(duì)面交談滔滔不絕，卻言不及義，透過短信才可稍為表露內(nèi)心感覺，彭浩翔稱時(shí)下男女愈來(lái)愈怕遭當(dāng)面拒絕?！笆聦?shí)向人示愛是好困難的，現(xiàn)在的人愈來(lái)愈少當(dāng)面表白，因怕被拒絕后不知怎樣反應(yīng)。正如現(xiàn)在的辦公室開會(huì)，很多人也不敢提意見，但不斷發(fā)短信給同事提意見，因大家都怕提出來(lái)的東西會(huì)不獲接納，而愛情更加如此?！?/p>

以短訊傳情，他認(rèn)為這是時(shí)代變遷令溝通方法有變，不能定性為好或壞。

“有人覺得這令人疏遠(yuǎn)了，但我覺得文字的意義又重要了。男女互調(diào)情的短訊，有

點(diǎn)似以前秋香出上聯(lián)，唐伯虎對(duì)下聯(lián)來(lái)回應(yīng)般，短訊成男女互相試探的游戲，一個(gè)標(biāo)點(diǎn)已可以令一個(gè)句子的意思有輕微分別。”

短訊之外，社交網(wǎng)是現(xiàn)代人最重要的交友工具，可是也因此經(jīng)?！俺鍪隆?，在 facebook、博客、微博不經(jīng)意上載一張相或?qū)懜惺?，隨時(shí)搞出大頭佛?！斑@媒體出現(xiàn)得太快，大家不知輕重，我有個(gè)女編劇學(xué)生，她后來(lái)到另一間公司工作，在 facebook 鬧上司，她分不清私有與公共空間，覺得‘同朋友發(fā)泄也不行’？沒考慮這跟平時(shí)與同事糊扯是兩回事。我也遇過有演員來(lái)客串，他拍下道具照后放上blog，但這些照片是電影公司所有。就算我都不可將道具相放上網(wǎng)，但好多小朋友不知什么屬公司資源、什么屬自己！”其實(shí)公私不分的何止網(wǎng)絡(luò)上的“小朋友”，現(xiàn)實(shí)的大朋友也因公家錢包與私人錢包不分，結(jié)果被請(qǐng)到廉政公署喝咖啡。公私不分，果然有麻煩。

彭浩翔的作品總在影片臨完結(jié)前玩一個(gè)逆轉(zhuǎn)，這已仿如其簽名，他解畫：“因我喜歡看恐怖片，而此類片在臨完場(chǎng)，當(dāng)一切似是平復(fù)時(shí)，只鬼總是忽然間彈出。

雖然已成套路但我好喜歡，所以將此放入自己電影內(nèi)。事實(shí)在生活中，很多事情也是隱藏著某些東西，我們要隔一段時(shí)間才發(fā)覺得到。在現(xiàn)實(shí)中我們不是金田一，總是有很多解不開的疑團(tuán)?！?/p>

戲中人天南地北閑扯的場(chǎng)面演得很自然，實(shí)際都經(jīng)過排練及設(shè)計(jì)，彭浩翔說(shuō)：“拍攝前要求演員排戲，大家如何臨時(shí)發(fā)揮或怎么演才舒服，在排練時(shí)要傾妥。

現(xiàn)實(shí)中，我們談話時(shí)不知對(duì)方何時(shí)講完一句說(shuō)話，常會(huì)聲音重疊，但電影的交談總是一個(gè)人說(shuō)完，另一個(gè)人才接下去說(shuō)，因此令人覺得不自然。我今次叫演員放膽講，不要怕講對(duì)白時(shí)迭了對(duì)手而被罵，因拍閑扯場(chǎng)面時(shí)，我是用雙機(jī)拍，就算迭了聲，事后都可剪合成一場(chǎng)戲?！?/p>

同時(shí)對(duì)白處理上也有巧妙，他說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)中，說(shuō)話常有懶音、口齒不清、沒抑揚(yáng)頓挫，以及錯(cuò)語(yǔ)法，如說(shuō)：‘食飯啰！我們不如去?！巹⊥鶎?duì)白寫得太順，因此大家看電影就常覺戲中人說(shuō)話不真實(shí)。我今次寫對(duì)白故意將主體及客體倒轉(zhuǎn)，演員驟眼看劇本時(shí)曾反映對(duì)白不順暢，但就是這樣才似我們平時(shí)的說(shuō)話，所以我要求演員的對(duì)白須依劇本照念?！?/p>