4.《惠山茶會(huì)圖》（明 文徵明）

《惠山茶會(huì)圖》縱22厘米，橫67厘米， 現(xiàn)藏北京故宮博物院。

這是一幅以茶會(huì)友、飲茶賦詩(shī)的真實(shí)寫(xiě)照?qǐng)D。畫(huà)面描繪了清明時(shí)節(jié)，文征明同書(shū)畫(huà)好友蔡羽、湯珍、王守、王寵等游覽無(wú)錫惠山，飲茶賦詩(shī)的情景。半山碧松之陽(yáng)有兩人對(duì)說(shuō)，一少年沿山路而下，茅亭中兩人圍井闌會(huì)就，支茶灶于幾旁，一童子在煮茶。茶灶正煮井水，茶幾上放著各種茶具。

該畫(huà)體現(xiàn)了文征明早年山水畫(huà)細(xì)致清麗、文雅雋秀的風(fēng)格。畫(huà)前引首處有蔡羽書(shū)的“惠山茶會(huì)序”，后紙有蔡明、湯珍、王寵各書(shū)記游詩(shī)。詩(shī)畫(huà)相應(yīng)，抒性達(dá)意。

據(jù)蔡羽序記，正德十三年二月十九日，文徵明與好友至無(wú)錫惠山游覽，品茗飲茶，吟詩(shī)唱和，十分相得，事后便創(chuàng)作了這幅記事性作品。畫(huà)面采用截取式構(gòu)圖，突出“茶會(huì)”場(chǎng)景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫(huà)特征，大都雷同，動(dòng)態(tài)、情致刻畫(huà)卻迥異，饒有生意，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫(huà)家傳神勝于寫(xiě)形的藝術(shù)宗旨。同時(shí)，青山綠樹(shù)、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，與文人士子的茶會(huì)活動(dòng)相映襯，也營(yíng)造出情景交融的詩(shī)意境界。

此圖運(yùn)用工筆設(shè)色法，樹(shù)干、山石、坡坨的勾、擦、皴染多用中鋒，摻以側(cè)鋒，具行書(shū)的筆法，呈“以書(shū)入畫(huà)”特色。運(yùn)筆纖細(xì)，兼帶拙味，如人物衣紋用高古游絲描，穩(wěn)健瀟灑中略見(jiàn)澀筆，工中兼拙。樹(shù)石形態(tài)亦于精細(xì)中呈適當(dāng)變形，工整而帶裝飾味。設(shè)色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹(shù)干運(yùn)赭石、藤黃間染，人物著色后線條用色復(fù)勾，整體色調(diào)于對(duì)比中見(jiàn)融和，呈現(xiàn)出清麗細(xì)致、文秀雋雅的新風(fēng)格。這種小青綠的畫(huà)法，繼承了元代錢(qián)選、趙孟的山水畫(huà)體，并有發(fā)展創(chuàng)造，樹(shù)立了明代文人青綠山水畫(huà)的新格。

5.《品茗圖》（清 吳昌碩）

《品茗圖》是清朝畫(huà)家吳昌碩的作品。吳昌碩初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。浙江孝豐縣人，是晚清著名畫(huà)家，書(shū)法家、篆刻家，為“后海派”中的代表。他與虛谷、蒲華、任伯年齊名為“清末海派四杰”。

此畫(huà)縱42厘米，橫44厘米。畫(huà)右部似乎隨意點(diǎn)染，淡墨輕掃，畫(huà)出一把泥壺，壺形古雅樸拙。泥壺旁勾勒出茶杯一只，筆觸淡如輕煙。畫(huà)上部有幾枝梅花，自右上一直向左下斜出，俯仰、正側(cè)、向背、交疊的梅枝與花萼，姿態(tài)生動(dòng)有致。以濃筆勁寫(xiě)折枝梅花，寥寥數(shù)筆，頓有茶香梅馨躍然紙上。茶的清淡、梅的雅致，暗喻了文人高潔與淡泊之性情。

畫(huà)左上有題記：“梅梢春雪活火煎，山中人兮仙乎仙。祿甫先生正畫(huà)丁巳年寒。”畫(huà)家向往擺脫世間塵俗，與三二子掃雪煮茗，品啜梅下，談詩(shī)論藝，過(guò)上“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”式的隱逸生活。品茗得趣，躍然紙上，詩(shī)情畫(huà)意，膾炙人口，可稱畫(huà)仙茶仙。據(jù)說(shuō)吳昌碩喜用紫砂壺品茶，每畫(huà)完畫(huà)，或?qū)懲曜?，?xí)慣將字畫(huà)懸掛于墻上，手握茶壺，靜坐沉思，邊品茗，邊賞字畫(huà)，忘懷一切，進(jìn)入物我兩忘的境界。

6.《茶具梅花圖》（現(xiàn)代 齊白石）

《茶具梅花圖》系白石老人1952年（92歲）為感謝毛澤東邀他到中南海做客而作。畫(huà)的下半部以簡(jiǎn)練的筆法繪出紫砂壺一把、青花瓷盅兩只，畫(huà)的上半部繪一枝吐香正盛的紅梅。加“大匠之門(mén)”印章，左邊題款：“毛主席正。九十二歲齊璜”，原畫(huà)藏毛澤東故居。

齊白石，原名純芝，字渭清，后改名璜，字白石，生于1863年（清同治二年），原藉湖南省湘潭縣，后定居北京。他在民間繪畫(huà)的基礎(chǔ)上吸收古典傳統(tǒng)技法和名家畫(huà)法，博采眾長(zhǎng)，自成一格，人物山水、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)無(wú)所不通，詩(shī)書(shū)畫(huà)印堪稱四絕，其藝術(shù)成就舉世公認(rèn)，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。新中國(guó)成立前夕，已是86歲高齡的他沒(méi)聽(tīng)從友人的勸告去香港，而是留在了北京。新中國(guó)剛剛成立，毛澤東就以同是湖南湘潭“老鄉(xiāng)”的身份，邀請(qǐng)齊白石到當(dāng)時(shí)的居處北京香山雙清別墅賞花，暢敘家鄉(xiāng)情誼，并專門(mén)安排小汽車接送。

這幅《茶具梅花圖》，堪稱大寫(xiě)意的代表作。畫(huà)面上僅畫(huà)一個(gè)茶壺，兩個(gè)茶杯，一枝紅梅。此圖樸中藏華，雖貌似平淡，然平中見(jiàn)奇，突奇走險(xiǎn)，寓意絕妙。讀這幅畫(huà)，使人不禁聯(lián)想到畫(huà)中之情、畫(huà)外之畫(huà)——兩位知音好友一邊品嘗香茗，一邊觀賞紅梅白雪。毛澤東、齊白石俱入畫(huà)境中，以實(shí)寫(xiě)虛，意境乃出，一幅心畫(huà)何其風(fēng)雅。

大政治家毛澤東與大藝術(shù)家齊白石兩人之間的友情和交誼，堪稱君子之交的楷模與典范。一個(gè)是共和國(guó)的開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖，一個(gè)是聞名遐邇的藝壇泰斗；一個(gè)是咤叱風(fēng)云橫掃千軍如席卷，一個(gè)是揮毫潑墨花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)皆有神；一個(gè)是詩(shī)情橫溢嘲千古，一個(gè)是畫(huà)意精濃震世人；一個(gè)是書(shū)法高手舞龍鳳，一個(gè)是丹青絕筆展雄風(fēng)；一個(gè)是日出東方年正壯，一個(gè)是欣逢盛世已暮年。他們雖然經(jīng)歷不同，意趣相迥，而且年齡相差30歲，一個(gè)正處在政治舞臺(tái)的最高層，一個(gè)已踞藝術(shù)領(lǐng)域的最巔峰，但卻成了莫逆之交，互相傾慕，互相敬仰，情來(lái)禮往，相敬如賓。

茶者譽(yù)清廉，梅者號(hào)君子，君子信物在，而君子之交亦在，睹物思君，得君忘物，情之所至，一篇“品”字文章何其高潔。畫(huà)家匠心獨(dú)具，一番情深意長(zhǎng)，躍然紙上，盡在畫(huà)中。此畫(huà)冠以“大匠之門(mén)”，理當(dāng)無(wú)愧。通過(guò)這一幅畫(huà)，足見(jiàn)在白石老人的心目中，政治家與藝術(shù)家，收藏家與畫(huà)家，領(lǐng)袖與人民，同鄉(xiāng)好友之間的多重關(guān)系是何等的親密，同時(shí)也印證出了“人間自有真情在”這一古樸而傳統(tǒng)的美德。