“猿猱欲度愁攀援”是七言，“青泥何盤盤”是五言，“然后天梯石棧相鉤連”的是九言，九言是七言的增加，有時(shí)候是四言去對(duì)抗五言，有時(shí)候是八言去對(duì)抗七言?！妒竦离y》中的語言變化非常復(fù)雜，如果整個(gè)念一遍下來，馬上就能感覺到。

下面還是以五言和七言為主調(diào)。“捫參歷井仰脅息”，參井是星的名稱，是描述在爬山時(shí)，到了晚上，看到滿天的繁星，因?yàn)樯胶芨撸切蔷拖裨谀憷吖桥赃??！耙允謸徕咦L嘆”，這是客觀的描述，用手拍拍自己的胸膛，趕快坐下來，因?yàn)閮蓚€(gè)腳都軟了。李白交替用客觀與主觀兩種描述方法，將我們帶到爬山的驚險(xiǎn)過程。

有人認(rèn)為《蜀道難》是寫唐玄宗逃難到四川的故事，““問君西游何時(shí)還”就好像問唐玄宗，你到西邊來什么時(shí)候回去?。课也幌矚g這種解讀。一首詩有不同的層次，雖然這種解讀是最通行的，但我覺得李白關(guān)心的不是現(xiàn)實(shí)，而是在描述生命的流浪與自我放逐。在他的詩中，生命從人的世界出走到自然的世界，體會(huì)到一種孤獨(dú)感。我更愿意相信李白這是在問自己這樣的流浪，這樣的彷徨什么時(shí)候會(huì)結(jié)束？什么時(shí)候找回自己？是一種對(duì)內(nèi)心世界的叩問。希望大家在閱讀詩的時(shí)候，可以用自己的生命去做更多的對(duì)話。

“問君西游何時(shí)還？畏途巉巖不可攀?！薄拔吠尽笔侵v風(fēng)景里面最危險(xiǎn)的路途，“巉巖”是最陡峭的峭壁。當(dāng)然也可以引申為人世當(dāng)中到處是小人陷害的危險(xiǎn)的路。我不希望在解讀這首詩時(shí)離開李白對(duì)自然的描述。李白應(yīng)該不是那種糾纏于瑣屑事情上的人，當(dāng)然歷史上李白被小人陷害過，可我總覺得他那么瀟灑，也許爬山時(shí)就會(huì)忘掉這些。你去爬一座大山的時(shí)候，會(huì)感覺到仿佛在挑戰(zhàn)一個(gè)精神，然后會(huì)把心中的污濁之氣全部拋掉。在旅途當(dāng)中讀李白是最大的愉悅，在自我流浪的過程中，會(huì)體驗(yàn)到“但見悲鳥號(hào)古木，雄飛雌從繞林間”所描寫的自然世界中蒼老的古木，鳥凄厲的叫聲。

“又聞子規(guī)啼夜月”，在夜晚的月光下聽到子規(guī)鳥的啼叫。巴蜀的皇帝死后化為鳥，也就是望帝，不斷地叫，一直把春天叫回來?！坝致勛右?guī)啼夜月，愁空山?！睅拙淦哐灾?，又出現(xiàn)了三言。李白總是帶給我們意外，我們無法預(yù)知他接下來的節(jié)奏，仿佛是行山時(shí)的峰回路轉(zhuǎn)。很少有文學(xué)作品可以通過語言與節(jié)奏的把握直接表現(xiàn)這樣一個(gè)驚險(xiǎn)的過程。

我們?cè)倩仡^看下：“捫參歷井仰脅息。以手撫膺坐長嘆，問君西游何時(shí)還？畏途巉巖不可攀，但見悲鳥號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月?！边@些詩句似乎進(jìn)入了七言詩的規(guī)則當(dāng)中，忽然又用“愁空山”把七言收住，進(jìn)入另外一個(gè)不同的節(jié)奏，有點(diǎn)像交響詩，每一段帶我們體驗(yàn)不同的風(fēng)景?！坝致勛右?guī)”是平鋪直敘，“啼夜月”令人想到很多民謠。這里描述的是一個(gè)很蒼涼的景象?！俺羁丈健迸c“啼夜月”剛好相對(duì)，所以這三個(gè)字不突兀，和前一句形成了對(duì)仗。在荒涼的山里，看到一輪月亮出來，聽到鳥的叫聲，在山路上時(shí)常會(huì)看到這種場景。我一直覺得教會(huì)我讀李白的不是學(xué)校，而是山水。

“蜀道之難難于上青天，使人聽此凋朱顏?！惫馐锹爺⑹鼍鸵呀?jīng)使人變老了?！案写藗?，坐愁紅顏老?！笔钦f在時(shí)間的遷徙中一個(gè)女子慢慢老去的悲哀?，F(xiàn)在講的則是男性在山中經(jīng)歷的驚險(xiǎn)，好像一聽到那個(gè)驚險(xiǎn)，整個(gè)青春都凋落、憔悴了。這里也是一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比。我們說李白是一個(gè)浪漫詩人，依據(jù)的就是《蜀道難》這類詩的風(fēng)格。

“連峰去天不盈尺”，山峰與天接到一起，“枯松倒掛倚絕壁”，絕壁枯松往下垂掛。我們剛剛被李白帶著仰望了天，又往下看懸崖峭壁向下生長的松樹，然后開始描寫峽谷里的水，“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”。如果大家去過太魯閣，就可以理解詩里面描述的景象了。大山把水封住，水出不來，立霧溪像一把刀子，用水切割山。我們覺得立霧溪峽谷漂亮，是因?yàn)橄谇懈钅莻€(gè)山，好讓自己有一條路走向海洋，水就變成激流。水碰到石頭會(huì)轉(zhuǎn)彎，在轉(zhuǎn)彎的過程中不斷切割，就變成“飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”。

之后忽然出現(xiàn)“其險(xiǎn)也若此”，這五個(gè)字根本是散文而不是詩。這個(gè)時(shí)候李白跑出來了。不是說作者現(xiàn)身是大忌諱嗎？可是真正有水準(zhǔn)的文學(xué)家就是可以自由到這種程度，這個(gè)時(shí)候他覺得就是很想跑出來告訴你：“你看多危險(xiǎn)。”一般人寫詩的時(shí)候絕對(duì)不敢如此。李白為什么要這樣處理？他要產(chǎn)生詩句上的大變化，各種敘述方法都要用到?！班禒栠h(yuǎn)道之人胡為乎來哉”，他的角色又轉(zhuǎn)換了，“嗟爾”是感嘆詞“啊”，說遠(yuǎn)道之人，你們從那么遠(yuǎn)來的地方來，為什么來這里呢？好像是山水在問人?！捌潆U(xiǎn)也若此”是李白說好危險(xiǎn)，忽然一個(gè)“啊”，好像是荒山在問：“你們這么遠(yuǎn)跑來干什么呢？怎么會(huì)跑到這個(gè)地方來呢？”大概沒有其他的詩人可以在一首詩里做這么多角色對(duì)換。