在影片《冷山》（Cold Mountain，2003）中，英曼（裘德·洛飾）為了回到自己的家鄉(xiāng)冷山，艱難跋涉200多英里。這個戲劇性需求是內在的（internal）也是外在的（external）：它是英曼內心深處長期的希望歸家的渴望，也是在戰(zhàn)爭期間存在的希望；冷山是他生活和成長的地方，同時也是他的愛人艾達（妮可·基德曼飾）的定居地。他的期望、他的戲劇性需求即歸家，充滿艱辛，他要同一個又一個障礙去斗爭；他始終堅持不懈，卻最終失敗。從表面上看，整個影片就是不斷地跨越一個又一個戰(zhàn)爭障礙，而內心的愿望就是要生存。

在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是杰克·吉蒂斯與一些勢力發(fā)生了沖突，這些勢力不愿意讓他調查出誰應該為霍利斯·墨爾雷先生之死負責，以及誰在幕后策劃出“爭水丑聞”。吉蒂斯所遭遇的并且需要克服的障礙支配著整個故事的戲劇性動作（the dramatic action）。看看影片《逃亡者》（The Fugitive，1993，或譯《亡命天涯》），整個故事是被主人公欲找到殺害其妻子的兇手并將他繩之以法這一戲劇性需求所驅使。第二幕就是你的主人公如何去同你在他面前設置的障礙打交道，而繼續(xù)生存。是什么驅使他或她通過戲劇性動作而不停向前？你的主要人物到底想要什么？什么是他或她的戲劇性需求？在影片《指環(huán)王2：雙塔奇兵》中，整個影片就是弗羅多、薩姆和兄弟們一起去克服一個又一個障礙，直到最后在圣盔谷的大戰(zhàn)高潮為止。

所有的戲劇就是一個沖突。沒有沖突你就沒有動作，沒有動作你就沒有人物，沒有人物你就沒有故事，而沒有故事你就沒有電影劇本。

第三幕　結局

第三幕也是戲劇動作的一個單元，大約有20頁至30頁這么長，通常發(fā)生在第二幕的結尾處，約在第85頁至第90頁，到整個劇本的結尾之間。它被固定在一個稱為結局（resolution）的戲劇框架之中。結局并不意味著結尾，結局意味著解決（solution）。你的故事是如何解決的？你的主人公是死是活? 他成功了還是失敗了？是否結婚？贏了還是輸了那場比賽？當選或是落選了?是否安全地脫險？離開了她的丈夫沒有？成功地歸家了還是沒有？等等。第三幕就是一個結束你的故事的戲劇動作單元。它不是結尾；結尾是劇本中結束全劇的一個特殊的場景（specific scene）、鏡頭（shot）或段落（sequence），它并不是整個故事的解決。

開端、中段和結尾；第一幕、第二幕和第三幕；建置、對抗、結局——這三部分就組成了一個整體。正是這三部分之間的關系決定了這個整體。

這又帶來了另一個問題：如果這些就是組成電影劇本整體的部分，那么你如何從第一幕即建置發(fā)展到第二幕即對抗呢？又是如何從第二幕對抗發(fā)展到第三幕結局呢？答案很簡單：即在第一幕結尾處和第二幕結尾處安排創(chuàng)造出一個情節(jié)點（a plot point）。