動畫電影創(chuàng)始人菲絲·哈布雷記得在位于紐約時代廣場附近的電影區(qū)看到過這兩個年輕人。辛格的筆記本上寫滿了他把荷馬巨著改編成電影的種種想法，而庫布里克用他自己的方式接觸著文學作品?！八固估偸请S身帶著古典小說縮寫本，他會在百老匯1600號攔住路人問道：‘陀思妥耶夫斯基，你認為怎么樣？’他不會讀陀思妥耶夫斯基的名字?！?/p>

辛格想讓電影制作公司“米高梅”制作《伊利亞特》。庫布里克告訴他的朋友他可以通過在《展望》認識的一個編輯把劇本送到“米高梅”制作總監(jiān)多爾·沙里手中。劇本被送去了，而辛格確實也收到了沙里的回信?！八苡卸Y貌，”辛格回憶道，“他說：‘謝謝你讓我看這個，但我們今年正在制作《暴君焚城錄》，我們每十年才制作一部這樣的巨作?！?/p>

辛格開始研究紐約藝術(shù)影院上映的電影，他發(fā)現(xiàn)了愛森斯坦、普多夫金和一些德國早期電影人的作品，同時他還發(fā)現(xiàn)了法國實驗電影中表現(xiàn)出的超現(xiàn)實主義。辛格經(jīng)常帶著他的朋友斯坦利一起出去，這兩個年輕人的興趣從早期的攝影、繪畫和文學轉(zhuǎn)向了20世紀的新媒介-電影?！拔页е固估タ茨切╇娪?，”辛格回憶道，“看到那些電影，他非常興奮。我?guī)タ戳恕秮啔v山大·涅夫斯基》，我們一起聽了普羅科菲耶夫為冰上之戰(zhàn)譜寫的樂曲，對此斯坦利一直記憶猶新。為此他買了這個曲子的唱片并不停地播放，直到他的妹妹芭芭拉聽得快要瘋掉了。可他還是不停地播放，終于芭芭拉忍受不了了，一氣之下摔壞了唱片。我想用‘鬼迷心竅’這個詞來形容斯坦利一點也不為過?！?/p>

雖然斯坦利和辛格都是吃著好萊塢電影大餐長大的，但這對兩個人當時的發(fā)展方向卻產(chǎn)生了不同的影響。亞歷山大·辛格堅定了要成為電影導演的信心，而斯坦利卻不同，由于有著嫻熟的攝影技術(shù)和知識，他更想成為一名電影攝影師。

為了未來的藝術(shù)之路，庫布里克過著簡樸的生活，舍不得亂花從《展望》雜志社工作掙來的薪水。他花了很多時間看約瑟夫·康拉德、陀思妥耶夫斯基、弗蘭茨·卡夫卡的經(jīng)典文學作品。同時，亞歷山大·辛格找到了在時代公司做勤雜工的一份工作，當時時代公司正在拍攝新聞紀錄片《時光的印記》。辛格就這樣開始了自己的電影職業(yè)。路易斯·德·羅什蒙執(zhí)導的這部新聞紀錄片培養(yǎng)了他對于紀錄電影的洞察力。

《時光的印記》是由時代公司于1935年制作的，制片人是路易斯·德·羅什蒙。這部新聞片取材于羅伊·拉爾森成功的同名電臺節(jié)目，利用了《時代》雜志的資源來改革電影新聞業(yè)。根據(jù)計劃，這些新聞片要在電影院上映，時間在15到25分鐘之間?？措娪暗娜丝梢钥吹叫侣労托侣勵惖墓?jié)目?！稌r光的印記》介于傳統(tǒng)的新聞影片和紀錄片之間，開創(chuàng)了最終成為電視新聞中流砥柱的制作模式。當后來電視逐漸吸收了這種新聞制作模式后，《時光的印記》便于1951年停止了制作?？墒牵荒芊裾J，它對諸如《60分鐘》、《日界線》、《20/20》等新聞雜志的影響是顯而易見的。在奧遜·威爾斯的處女作《公民凱恩》中，他也以類似的模式設計了一個回顧查理·弗斯特·凱恩一生的新聞片，這使得《時光的印記》的新聞模式永垂于世。