《殺戮》于1956年5月20日首演。6月4日，《時(shí)代》雜志刊登了一篇題為《新影片》的文章，文中這樣寫(xiě)道：“二十七歲的編劇兼導(dǎo)演庫(kù)布里克在他的第三部長(zhǎng)片中表現(xiàn)出過(guò)人的膽識(shí)，劇本與影片的攝影都非常棒。他是好萊塢自?shī)W遜·威爾斯之后又一位偉大的導(dǎo)演?！弊源?，好萊塢之王者手杖落到了斯坦利·庫(kù)布里克的手里。

庫(kù)布里克慢慢演繹出自己的一套電影理論。他對(duì)電影的熱愛(ài)源于少年時(shí)用相機(jī)拍攝照片的沉迷。他認(rèn)為自己所拍的短片和前兩部長(zhǎng)片都只是實(shí)習(xí)作品，《殺戮》才是他真正的第一部作品。在他的內(nèi)心，庫(kù)布里克是一個(gè)宿命論者、一個(gè)存在主義者，他為文學(xué)作品所吸引，因?yàn)樵谖膶W(xué)作品里他能夠找到共鳴。

他通過(guò)取景器來(lái)安排鏡頭的拍攝，取景器為他的肉眼和最終拍攝出的鏡頭搭起了一座橋梁。

在影片拍攝過(guò)程中，攝影師可以通過(guò)取景器來(lái)確定拍攝范圍并進(jìn)行畫(huà)面布局。因?yàn)閹?kù)布里克就取景器的作用思考了很多，他總結(jié)了自己對(duì)于取景器的看法。當(dāng)談到拍攝時(shí)的聚焦系統(tǒng)時(shí)，亞歷山大·辛格回憶道：“米切爾取景器配有品質(zhì)相當(dāng)于戶(hù)外用大型照相機(jī)才有的感光片和磨砂玻璃，通過(guò)將鏡頭結(jié)成的影像反射到機(jī)身頂部的磨砂玻璃上成像，拍攝效果好得驚人?！薄坝幸淮危固估f(shuō)道：‘我不再用這個(gè)取景器了，因?yàn)橥ㄟ^(guò)這個(gè)米切爾取景器我看到的鏡頭都很棒，所以，我要找一個(gè)感光片沒(méi)這么好的取景器來(lái)取景?！眠@個(gè)取景器，你把世界的一部分切割出來(lái)，周?chē)且黄诎?。光和色彩的高度集中產(chǎn)生了非?？鋸埖淖髌?，而每一個(gè)微小的角度變動(dòng)都會(huì)使得你的作品與眾不同。他總是想說(shuō)：‘我想要的還有更多，不只是漂亮的圖片，如果每次看到的都是好圖，我會(huì)覺(jué)得沒(méi)有成就感。’在我看來(lái)，庫(kù)布里克的這番話(huà)表明他具有超常的視覺(jué)敏感度。他能通過(guò)鏡頭控制自己所看到的世界，這是非常難得的?！?/p>

在1958年完成了《光榮之路》的拍攝之后，庫(kù)布里克進(jìn)一步完善了他的一套采光理論。當(dāng)《紐約時(shí)報(bào)》的記者喬安妮采訪庫(kù)布里克時(shí)，他說(shuō)道：“在生活中，我們總是對(duì)事物會(huì)有先入為主的看法，比如，我們會(huì)認(rèn)為光線(xiàn)是大自然的恩賜。于是，我就試圖把電影中的光線(xiàn)處理得看起來(lái)像自然光，這樣會(huì)增加影片的真實(shí)性?！?