潔白的山茶花已成為可可·香奈兒的象征和標志，成為一種在她的時裝設計風格中反復再現的印記元素。然而，她并非僅僅以山茶花的自然形態(tài)配飾時尚女裝。每當被一種樣式、顏色或衣裝深深吸引時，她總能將其恰到好處地化為己用，并在時裝設計中以出人預料的方式加以再現詮釋。

早在1922年，一款女式襯衫上就已經繡著一朵風格獨特的山茶花。而后，山茶花圖案又再現于1924年設計推出的一款黑色雪紡女裙的裙帶上，精美雅致。此款黑裙配搭長式頭巾，“適合旅游穿著，也適合在城市出行時穿著?！?927年，以白色凸紋布制作的山茶花配飾裝點著一款配搭低腰帶的素雅灰色外套，楚楚動人，熠熠生輝。同一年，山茶花鑲邊又一次突出渲染了一款素雅黑裙的露肩背部穿著效果，此款黑裙佩飾著少量的凸花花邊，達到了極致的精美點綴境界。20世紀30年代，魅力永恒的山茶花圖案出現在了格調婉約淡雅的黑白印花面料上。

山茶花是一個表達主題，一種裝點配飾，一種尤為重要的風格標志；山茶花可使飾帶鮮活生動，可使衣領美麗生輝?？煽伞は隳蝺号窟€繼續(xù)把純潔的白色山茶花別在自己高雅的黑裙和針織套衫上。1933年山茶花配飾正式出現在一款配有白色飾邊的黑色女裝上，與我們今天所看到的山茶花形貌相差無幾。

“許多一絲不茍的工作才能造就出輕盈飄逸的著裝風韻?！?/p>

香奈兒女士喜歡置身于吉祥護符和吉祥標志當中。因此，即使在她自己的家中也可以看到她的心愛之花。例如，在巴黎康朋街31號她的住所大廳里，古色古香的中國清朝康熙年間（1680～1720年）出品的名貴印度烏木漆面屏風上就鑲嵌著山茶花花枝?？滴跄觊g是她所青睞的中國折疊式屏風的黃金發(fā)展時期。在她的辦公室里，優(yōu)雅的山茶花與葉形裝飾融為一體，點綴著意大利威尼斯式的水晶枝形吊燈。在別處，風格形態(tài)別致優(yōu)雅的山茶花圖案裝飾美化著其他枝形吊燈和化妝鏡，猶如一個音樂主題，反復不斷地再現于永無休止的變奏旋律當中。

1936年，可可·香奈兒女士身著刺繡鑲邊長裙，配搭金鏈飾帶，以優(yōu)美身姿出現在亞塞爾·比頓的攝像鏡頭前。頭部披戴的面紗上點綴著一朵山茶花，為她那漆黑的亮發(fā)平添了幾分高雅韻致，透露出典型的香奈兒式簡潔風范。似乎為了禮贊這份美麗，還有兩個戴頭巾的黑人侍童雕像，每人手持一朵山茶花獻給香奈兒，不禁使人想起在她住所門廳中擺放著的那些姿勢相同的雕像。在攝于1937年的另外一幅照片中，香奈兒女士雙唇叼含一支香煙，頭扎黑發(fā)帶，胸前一串珍珠和鑲寶石金項鏈光彩奪目；腕戴銬式寬手鐲，一朵碩大的潔白山茶花佩別在方格粗花呢外衣翻領上；照片中如此穿戴的香奈兒女士，象征著極為優(yōu)雅的香奈兒品牌裝束風范。