從宏觀上看，每個人眼里的世界都是相似的，但正因為細小物件的存在，才構(gòu)成了人生的千差萬別。

臨上車時，我回頭再看了一眼莫高窟，它在傷痕累累中依然沉默如謎。

誰能媲美你芳華絕代，長歌當哭，而我只覺得，歌哭都難。

［六月里，青草盛開，處處芬芳］

北京

｛我不知道還能拿什么來讓你留下｝

一年中最熱的時候，我從火爐長沙坐動車去一個更大的火爐武漢，只為了看一場話劇。

那段日子，豆瓣和微博的首頁上，到處可見江一燕的臉，她有一張淡得幾乎是素顏的面孔，也有烈焰紅唇的風情，這兩種風格迥異的妝容出現(xiàn)在一張話劇的宣傳海報上，被文藝青年們海量轉(zhuǎn)發(fā)。

《七月與安生》。原作者安妮寶貝，這是她最出名的一個短篇，被改編成了劇本，在2011年的夏天，全國巡演。

十年前安妮寶貝以頹廢、抑郁、小資的文風，橫空出世，十多年來，喜歡她的人和討厭她的人都長大了，有一些曾經(jīng)喜歡她的人也變成不喜歡她的人。

在我買的某期《南方人物周刊》上，很意外地看到關于她的采訪，依然是淡淡的口氣，她說：“我的讀者一定會隨著時間重新整合與分流，這是很自然的事情。”

十多年來，我喜歡的女作家從三毛、亦舒到嚴歌苓、龍應臺，我閱讀的題材不斷變化，但我依然還是安妮的讀者，無論多少人詬病她的文風，在我看來她仍然是得天獨厚的作者。

否則，你如何解釋，在這個只要會寫漢字就能出書的浮躁環(huán)境之中，為什么再也沒有出現(xiàn)過第二個僅僅一個短篇就劃分了一個時代的作者。

我只是代替十年前那個攢下零用錢去買那本《告別薇安》的少女看這場話劇。

八月的武漢。

離開場還有半個小時的時候，劇場外面已經(jīng)水泄不通，我們買好礦泉水隨著人流擁進劇院，不多時，燈滅了，人群里還有窸窸窣窣的聲音，我的心是前所未有的安靜。

江一燕飾演的少年安生，過于活潑，容顏也比原著中要漂亮太多。