《浪花少年偵探團(tuán)》（一九八八年十二月 講談社）

短篇小說(shuō)《阿忍老師的推理》受到好評(píng)，因此我決定把這個(gè)故事系列化。我二姐是小學(xué)老師，所以取材并不麻煩。我首次嘗試把故事的發(fā)生地安排在大阪，但沒(méi)想到把大阪方言文字化卻是個(gè)大難題。而且，一用上大阪腔，明明我沒(méi)那個(gè)意思，故事也很自然就變成搞笑風(fēng)格了。

《十字公館的小丑》（一九八九年一月 講談社）

這書(shū)和新本格全無(wú)關(guān)系，我就是想在《白馬山莊殺人事件》之后再寫(xiě)寫(xiě)古典推理。但是此書(shū)剛一完稿，綾辻行人先生的《十角館殺人》就出版了，所以這本書(shū)特意推遲了一年才面市。盡管如此，此書(shū)還是被人誤會(huì)是新本格熱潮的跟風(fēng)之作。

《沉睡的森林》（一九八九年五月 講談社）

我決定挑戰(zhàn)一下自己不擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，于是，就選擇了此前一無(wú)所知的芭蕾界作為小說(shuō)主線。一年之內(nèi)我觀看了二十多場(chǎng)演出，正因?yàn)槿绱耍爬傥璩蔀槲业男屡d趣點(diǎn)。然而，在寫(xiě)作期間，一想到要把曾經(jīng)給予我多方幫助的芭蕾舞團(tuán)的人們寫(xiě)成壞人，就讓我心里不安，遲遲難以下筆。讓《畢業(yè)》一書(shū)中的加賀在這個(gè)故事繼續(xù)出場(chǎng)是我特意安排的小小惡作劇。

《鳥(niǎo)人計(jì)劃》（一九八九年五月 新潮社）

最初，我只有一個(gè)“由犯人自己推理”的構(gòu)想。后來(lái)我決定把這一構(gòu)想與我非常喜愛(ài)的跳臺(tái)滑雪結(jié)合起來(lái)，而隨著取材的不斷深入，我又把重心轉(zhuǎn)移到體育科學(xué)這一主題。我還采訪了現(xiàn)在在世界杯比賽中十分活躍的葛西紀(jì)明選手，那時(shí)他才上高一。此外，圖表和素描等元素的加入使得此書(shū)成為一部與眾不同的作品。

《空中殺人現(xiàn)場(chǎng)》（一九八九年八月 實(shí)業(yè)之日本社）

這本書(shū)又是基于“讓職業(yè)女性成為主人公”這一討巧的想法。我大姐曾經(jīng)是一名空姐，那么這次就寫(xiě)寫(xiě)這個(gè)職業(yè)好了。然而，取材期間卻遇到了重重困難，最后總算是找到現(xiàn)役空姐打聽(tīng)到了我需要的信息。故事本身還挺有趣的，不過(guò)我把主人公的綽號(hào)隨意取為“小A、小B”這一點(diǎn)確實(shí)有圖省事的嫌疑，我自己也反省過(guò)了。

《布魯特斯的心臟》（一九八九年十月 光文社）

當(dāng)時(shí)，我正在為是否該區(qū)別對(duì)待四六型開(kāi)本的精裝書(shū)與novels系列書(shū)籍而大傷腦筋。最后，我決定即使在novels系列出版，也不改變寫(xiě)法，于是就有了這部作品。寫(xiě)作期間，我回想起自己擔(dān)任技術(shù)員的那段經(jīng)歷，構(gòu)思出很多橋段。但我又怕把這些寫(xiě)出來(lái)會(huì)給以前的公司造成困擾，這才是最大的難題。