他的妻子正當笈歲，就像剛出水的菡萏，葉之清新與花之濃艷，相輔相成，生出別樣的風流。妻子挽起云髻，初學盛妝，亭亭而立，有少女初嫁的含羞帶怯，又有新婚少婦的嫵媚天成。夜深正當好眠，怯雨羞云的新嫁娘輕解羅裳，銀燈的昏黃光亮投射在白似雪軟如酥的肌膚上，宛若一幅被時光催黃的舊時仕女圖。畫中人垂著頭斂著手，眼波流轉，對夫婿喃喃低語：“你只管先去睡吧！”

“閨房狎媟，不宜實說，而有本色描寫，跡近誨淫者?！被蛟S是年輕風流的柳七把閨房逗趣寫得太過“本色”，以至于后世學者中像錢基博先生一樣將其視為毒草的大有人在。再精警的筆法，疏漏于輕佻，也難免招來非議。屏風后、帷幕中，不管彌漫著怎樣的旖旎春情，似乎天生就該籠上一層紗。朦朧含蓄的撩撥是美，一旦撩得太過掀開紗帳，恐怕就無美可言只剩羞恥了。

他把新婚閨情的題材引入了詞里，卻未能低眉迎合傳統(tǒng)意義上的含蓄原則。要有風情，又不能傷了雅道，古人為文，要求實在不少，盡是些魚和熊掌兼得的貪婪念想。后來詞人如張先、晏殊、周邦彥等，皆深諳此道，不像柳七，做著才子佳人的夢，負上了“好色而淫”的名聲。倘論文人風流，倒也不完全是個壞名聲；若慕功名學海，這大概已為他后來的命運埋下了危險的伏筆。