當(dāng)時，這種東西被看成一種激進的新型戲劇而受到贊譽。波蘭社會主義者耶日?格利克斯曼一九三五年在莫斯科觀看了《貴族》的演出，他描述了自己的感受：

舞臺搭建在大廳的中央而不是通常的地方，觀眾圍坐在舞臺四周。導(dǎo)演的目的是使觀眾與劇情的關(guān)系更加密切，縮短演員與觀眾之間的距離。沒有幕布，舞臺布景非常簡單，幾乎像是在伊麗莎白時代的劇院……戲劇的主題——一個勞動營中的生活——本身令人激動不已。

在勞改營以外，這種文學(xué)作品具有雙重功能。一方面，它在向持懷疑態(tài)度的外國公眾證明，迅速增加集中營的合理性的一系列運動中發(fā)揮作用。另一方面，它也許還有助于平息蘇聯(lián)公民因集體化和工業(yè)化的侵害而產(chǎn)生的不滿情緒，因為它向他們承諾了一個圓滿的結(jié)局：甚至斯大林主義革命的受害者都將在勞動營里得到一個重建生活的機會。

宣傳機器在運轉(zhuǎn)。觀看了《貴族》之后，格利克斯曼要求參觀一個真實的勞動營。有點讓他意外的是，他很快就被帶到離莫斯科不遠的博爾舍沃“示范”勞改營。他后來回憶了勞改營里“潔白的床鋪和被褥，方便的洗臉間。所有物品都一塵不染”。他還遇見一群年輕囚犯，他們講了自己奮發(fā)向上的個人故事，與波戈金和高爾基所描寫的一模一樣。他見到一個小偷，這個小偷當(dāng)時正在為成為一名工程師而學(xué)習(xí)。他見到一個街頭流氓，后者已經(jīng)認識到自己的錯誤，現(xiàn)在管理著勞改營的倉庫?！笆澜缈梢远嗝疵篮茫　备窭怂孤犚娨晃环▏娪皩?dǎo)演低聲說道。唉，令人遺憾的是，五年之后，格利克斯曼發(fā)現(xiàn)自己倒在一節(jié)運牛貨車的地板上，與完全不同于波戈金劇中那些囚犯的囚犯們一起，向著一個與博爾舍沃模范勞改營毫無相似之處的勞改營駛?cè)ァ?/p>