每個(gè)導(dǎo)演對(duì)角色類(lèi)型的概念可能有極大的不同。這意味著導(dǎo)演們?cè)谔暨x合適的演員上有自由發(fā)揮的空間。對(duì)哈洛德·克勒曼來(lái)說(shuō)，類(lèi)型就和體質(zhì)一樣，是一種內(nèi)在的特質(zhì)。他建議要試著辨識(shí)演員的新陳代謝、欲望、習(xí)慣、本能和性情。你也許會(huì)用一個(gè)大部分人都認(rèn)為不合適的演員來(lái)說(shuō)你的故事，并且因此給一出熟悉的戲帶來(lái)新鮮有趣的詮釋方法。許多莎士比亞劇中的人物，像哈姆雷特，演員的備選是那么的豐富，導(dǎo)演的選擇可以說(shuō)是不計(jì)其數(shù)。但是，演員的選擇必定會(huì)影響戲劇的詮釋?？死章鼤?huì)問(wèn)，伊亞格是個(gè)惡魔、花花公子，還是個(gè)率直的軍人？李爾王是個(gè)“衰老的傻瓜、英勇的長(zhǎng)者、為壞孩子所苦的好爸爸，或是質(zhì)樸驕傲的惡魔”？大部分的伊亞格和李爾王都是這些類(lèi)型的某種組合。

要以類(lèi)型來(lái)選派角色或是挑選最好的演員，往往不是個(gè)清晰的選擇，但是不論一個(gè)演員有多么接近你理想中的形象，如果他沒(méi)有必備的表演技能，一切都是枉然。一個(gè)缺乏技能的演員，在排練時(shí)會(huì)拖累其他的演員。另一個(gè)常見(jiàn)的錯(cuò)誤是只因?yàn)檠輪T的某一個(gè)方面符合導(dǎo)演最初的概念而選擇他。除非這個(gè)演員有能力做出調(diào)整并演出角色的其他面貌，否則就可能缺乏深度。一般來(lái)說(shuō)，選擇善于適應(yīng)的演員是比選擇準(zhǔn)確的演員更明智的做法。我尋找演技純熟、受過(guò)良好訓(xùn)練的演員，部分是因?yàn)槲宜鶎?dǎo)演的戲大部分都含有復(fù)雜的臺(tái)詞。

由于喜劇需要特別的表演技巧——最重要的是有能力在真實(shí)的演出中表現(xiàn)出劇本里幽默，所以選派角色問(wèn)題就顯得更復(fù)雜。有些演員擁有演出喜劇的本領(lǐng)，有些則沒(méi)有。排練時(shí)間很少有長(zhǎng)到足以教授喜劇技巧，而且向演員說(shuō)明劇本里的幽默就需要花掉許多時(shí)間。若試演的演員堅(jiān)持認(rèn)為只需要照實(shí)演出，卻沒(méi)有達(dá)到喜劇的要求，可能是因?yàn)樗狈记苫蛐判?。在為喜劇挑選演員時(shí)，除了基本的技巧要求以外，我會(huì)尋找具有與生俱來(lái)的幽默感并喜歡演出這類(lèi)戲劇的演員。