致敬樂隊(duì)

翻唱樂隊(duì)的極端例子是那些不直接以自己的模式翻唱其他樂隊(duì)的歌曲，而是完全翻版這些樂隊(duì)并作為原版的模仿出現(xiàn)的藝人。這樣的致敬樂隊(duì)——業(yè)內(nèi)通常傾向于這么叫他們，很少能夠在藝術(shù)上獲得贊揚(yáng)，但他們卻能成為大生意，有些還贏得了長久的成功的事業(yè)（Homan，2006）。澳大利亞樂隊(duì)Bjorn Again 樂隊(duì)主要翻唱瑞典樂隊(duì)ABBA 的曲目，到2000 年為止已經(jīng)在世界上40 多個(gè)國家參加了1500 多場演出，在1999 年還舉辦了一場相當(dāng)成功的十周年世界巡演。區(qū)域性的致敬樂隊(duì)可能成為當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的焦點(diǎn)，比如平克 ·弗洛伊德的致敬樂隊(duì)班維爾 ·弗洛伊德樂隊(duì)（Benwell Floyd），他們經(jīng)常在英格蘭東北部的酒吧和俱樂部里巡演。班奈特展示了班維爾 ·弗洛伊德樂隊(duì)的吸引力是如何依靠他們的音樂才能，以及樂隊(duì)和其觀眾所擁有的親朋好友的社交網(wǎng)絡(luò)建立起來的，這些社交網(wǎng)絡(luò)都促進(jìn)了他們當(dāng)?shù)厣矸莸男纬桑˙ennett，2000：第7 章）。

全球有成百上千個(gè)致敬樂隊(duì)，幾乎任何樂隊(duì)都有人模仿，從CCR、披頭士、雷蒙斯（Ramones）這樣已經(jīng)不再活躍的樂隊(duì)，到金屬樂隊(duì)（Metallica）這樣仍然舉辦演出的樂隊(duì)（參見Homan，2006：介紹）。從積極的方面講，模仿者們把這些音樂帶給了新的、更加年輕化的觀眾，這些觀眾是從來沒有看過原版演出的一代人，這種作法鼓勵他們?nèi)ヌ綄じ绲囊魳?。其他觀點(diǎn)就沒有這么客氣了，這些觀點(diǎn)指出這類樂隊(duì)給版權(quán)政策制定方面帶來的麻煩，以及原版藝術(shù)家往往要和他們的模仿者分享觀眾這一令人不快的事實(shí)。對于這種懷舊和翻唱樂隊(duì)主要的反對原因是他們大多不創(chuàng)作新的音樂。然而，具有諷刺意味的是，自20 世紀(jì)90 年代，業(yè)內(nèi)興起一股出版“致敬”唱片的風(fēng)潮，像沖撞樂隊(duì)（The Clash）、格蘭 ·帕爾森斯（Gram Parsons）和吉米 ·亨德里克斯這樣的藝術(shù)家的作品被許多藝人以“致敬”的名義翻唱，卻沒有出現(xiàn)同樣的指責(zé)。

伴奏音樂家和駐唱樂隊(duì)

伴奏音樂家大多默默無聞，他們是音樂產(chǎn)業(yè)的計(jì)件工人，然而他們的角色卻比人們認(rèn)識到的要重要得多。這一標(biāo)簽代表了一種屬性，指的是：

一些參與到某個(gè)藝人或樂隊(duì)的錄音過程中，但并不是長期成員的音樂人。

（Bowman，2003：104）