1945

rome， open CiTY

“二戰(zhàn)”結束前夕，瘢痕累累的大街上，意大利墨索里尼政權土崩瓦解，而納粹勢力依然在做垂死掙扎，以“不設防城市”為借口占領羅馬，繼續(xù)制造白色恐怖，而意大利的民族解放運動在黎明前的黑夜，也在和納粹勢力做著最后的較量。

一群占領羅馬的德軍仍大肆搜捕游擊隊，意大利的地下反抗組織領袖曼發(fā)弟遭德軍追緝。在平娜的幫助下見到了唐·皮得羅神父，請他將一筆巨款轉交給組織。弗蘭西斯科為了掩護他而被捕，平娜也中彈身亡。后來曼發(fā)弟仍被一吸毒女人密告，被納粹逮捕入獄。納粹故意在神父皮得羅面前嚴刑拷打曼發(fā)弟。最終兩人都在敵人的酷刑和槍彈下英勇犧牲。

畫外之音

《羅馬不設防》這部影片是根據塞吉歐·阿米迪的原著改編， 1945 年意大利生產的該片，真實地反映了意大利人民在法西斯德國占領時期的生活與斗爭。導演把演出場地搬到戰(zhàn)爭瘢痕累累的大街上，在實景中拍攝，產生強烈的真實感。影片中的角色，除去個別的以外，全部是非職業(yè)演員，由于他們都親身經歷了這場戰(zhàn)爭，有著深刻的體驗，所以演來自然真實。影片第一次集中體現了新現實主義的美學原則，產生了巨大的影響。

導演羅西里尼以極寫實的手法，生動地呈現意大利人在納粹鐵蹄下英勇抗暴的壯烈事跡，部分鏡頭為戰(zhàn)爭狀態(tài)下偷拍完成，故畫面粗糙，卻具有逼真的親切感和直截了當的真實感。

《羅馬不設防》這部影片是意大利電影史上的一個里程碑。事實上，在《羅馬不設防》問世之前，維斯康蒂的《沉淪》、勃拉塞蒂的《云中四部曲》、德·西卡的《孩子們在注視我們》等片，已經讓人們看到了新現實主義初現的曙光。但《羅馬不設防》仍然具有里程碑的意義，因為它將寫實的傳統(tǒng)向前突進了一大步，也為長鏡頭學派的理論家安德烈·巴贊提供了一個研究電影“照相本體論”的成功范例。而由此濫觴的新現實主義，為隨后的法國新浪潮、美國真實電影的興起，提供了一個直接的源頭。