“《畫皮2》和《畫皮1》的主題是一貫的，講的是愛情所面對的困境。”烏爾善說，“《畫皮 1》是婚姻法論，《畫皮 2》就比較現(xiàn)代。愛情永遠要面對劫難，我也樂于面對‘毀譽參半’。”

和人們想的不同，拋開“東方新魔幻”這張皮，烏爾善已經(jīng)盡其所能地想要用心講好一個“寓意一切”的故事。更出乎我意料的是，在這樣的動力驅(qū)使與直感下，他找到的故事藍本是《海的女兒》。“小唯這個人物就來自小美人魚?！睘鯛柹浦毖圆恢M，“愛不是她的終極目標，靈魂才是。當她因為自己拼命地努力升華了，擁有了靈魂，就不一定要存在于一個人類對她的愛中，不需要在那個鏡像里面，才能得到真正的自己。”

這才是烏爾善版的畫皮故事之所以“皮心合體”的真相。

而我覺得，這個故事適用于每一個對靈魂存有執(zhí)念的人，他們都是。

小徑交叉的人生花園

“我永遠不能做藝術(shù)家了。”

“為什么？”

“因為我不是奴才。因為在不侵犯任何人利益的情況下，我的創(chuàng)作只希望堅持我自己的想法。因為我不能為了留在那兒跪下。如果我跪下了，將來也會為別的東西跪下?！?/p>

那時，從美院退學的兩個月后，烏爾善回家，跪在父親跟前說了以上這些話。

1988年，烏爾善考上了每年在全國只招不超過 40個人的中央美術(shù)學院附中，又一路考上了“全國藝術(shù)學校里最難考的系”——中央美術(shù)學院油畫系，兩年后卻退學了。

那是他最窮的一段日子。他不愿回家，自己在外租房子，靠做美術(shù)家教賺錢。除此之外，就是每天帶倆饅頭，騎車去國家圖書館看書，繼而又迷上看片。“一看上電影之后，我就平靜下來了。電影給了我一個比畫畫更大的新世界，提供了一種更龐大的經(jīng)驗、科學乃至整個社會學。我真正開始對電影產(chǎn)生敬畏。”